《永远与自动手记人偶》观后感(2)

（b）跟（c）有办法融合，不意味着作品里真的融合得很好。（c）到高潮阶段时，向（a）与（b）进行了求助。用汉语来说就是，妹妹选择暂时不跟姐姐相认，是出于自己成长方面的考虑，“我需要变得更加成熟，才可以和姐姐见面”。这个结论可以合理也可以不合理，取决于作品的解读。
她解读到位了吗？我认为是不到位的。亲情是她跟姐姐之间的事，而成长则是她跟薇尔莉特（及其小伙伴们）之间的事。泰勒因为薇尔莉特的原因而暂不跟姐姐相认，想要让这一结局成立，得把这三方之间串起来。出了电影院你硬想的话，也是能想通的，但我认为电影不应该让观众硬想——你tm就直接抱上去到底有什么不好啊？
上半场跟下半场完全可以视为两个独立的故事，由薇尔莉特将其串接起来。按说这也没什么不好，薇尔莉特作为全能型信使，本来就非常适合串接各种故事，类似操作可参见意林之旅、史三百等今年即将动画的作品。
但问题在于，以串接短片的形式来拍电影，要求各个短片之间保持一致性。我看的上一部由短片串接的电影，是去年的《我和我的祖国》，六个短片的构筑风格高度统一。虽然是各说各的事，但观众的思绪都极为连贯，不说无缝衔接吧，微缝衔接还是当得起的。
而京紫的短片串接简直就是反面典型。上半场的古典女校风，讲究一个小而微，场景封闭，调子压抑，心情晦暗，展示的是青春期女性绵密而敏感的思绪；下半场的就职，讲究一个大而广，蓝天白云，车水马龙，日新月异，搞的是把个人的奋斗与历史的进程相融合的大场面大格局。我是实在想不到，这两种叙事风格究竟是怎么塞进同一部作品的。也许超高校级的导演能做到，但京紫显然没做到。京紫做到了的只有尽量让你多盯着薇尔莉特，多想想希望与亲情之类的，来尽量回避违和感。但是对不起，我回避不了。
所以，我的结论就是，京紫可以有硬伤也可以没有，取决于你是否把京紫当成缝合怪。
缝合怪是一种偏向宽容的叙事，我们主张作品里的多个主题出于商业上的或者其他不得已的原因而被塞进了同一部作品，在鉴赏的时候我们可以自行将其分离开来，一一评判，而对主题强行融合所带来的违和感选择视而不见。如果接受这种叙事，那我给京紫打70分（上半场） 50分（下半场）。
不接受缝合怪叙事的话，我给京紫打40分。
假如能拍成两集OVA的话，也许会好很多。可OVA哪比得上电影挣钱。就很为难。
最后说一下薇尔莉特。
喜欢薇尔莉特有三层境界。
第一层，是“希望有像薇尔莉特这样的人来为自己处理麻烦”。字面含义，不论。
第二层，是“希望有像薇尔莉特这样的人来拯救自己”。字面含义。拯救一个人不一定比解决一个麻烦更难，只要抱有相信的心，一句话就可以拯救一个人。
第三层，是“希望能成为薇尔莉特这样的人”。
薇尔莉特抽象一下就是许愿机，（似乎）没有自己的欲望，且终日为了解决别人的欲望而奔波。初看起来，这样的人似乎很累很辛苦，好像活得“很不值”；但仔细体会一下，这里面其实有非常神圣的要素存在。