推理文学的未来与自救（6）

纯本格推理小说模式固化是推理小说核心诡计饱和的必然结果。这种结果在所有的小说中都不可能出现，唯独推理小说这种类型会出现这样的结果。
要写出具有启示意义的推理作品实际上不仅要靠作者的逻辑思维能力，同时也要求作者能够深入洞察人性。因为推理小说的内容就是基于“案件”设立展开的，而“案件”的始作俑者必然是出于某种动机才作案的，这个动机就是折射出凶手犯罪心理的镜片。
但是，我们现在这个社会很难会看到公之于众的罪恶，公之于众的扭曲人性。那些人性的垃圾实际上大部分在黑暗中存在。我们正常人很难接触到。
这就意味着推理小说中作为“恶”的素材是很难发掘的。我们一般能够找到的大量包含“恶”元素的题材，我认为最经典的是两个作品，一个是东野圭吾的小说《恶意》，另一个是美剧《绝命毒师》。恶意提供了一个思路，每一个平凡人都有恶意，并不是只有罪大恶极的人才有恶的部分。绝命毒师的英文名称叫Breaking Bad，是美国南部的民谚，意思是逐渐变坏。在这部作品中你确实可以看到一个正常人是如何变坏，是如何变本加厉的作恶。
这两部作品对于想要入门推理小说作者的新手来说是最好的作品，因为你终于可以想清楚一个“动机”。
而另一部家喻户晓的日本漫画《名侦探柯南》中不乏优秀的，令人唏嘘的动机，但是基本上其内容还是给案件的诡计让路的。这些诡计虽然有一些不容推敲，但是我们并不是要想抄作业一样照抄诡计，而是要积累思路。积累“核心诡计”。
“动机”加“核心诡计”就是砖块和水泥，将它们结合在一起就变成了一个房子。作为一个推理小说作家来说，这就已经合格了。
但是推理作品想要发展，这些东西是完全不够的。因为就算是《名侦探柯南》的作者青山刚昌，也开始变得捉襟见肘了。因为“核心诡计”真的饱和了。