推理文学的未来与自救（2）

一个成功的推理作品必定是逻辑自洽的，必定是信息对等的，必定是让人意想不到的。
信息对等是基础，类似于埃勒里奎因的推理小说作品，在写法上采用了谜面谜底分开写的方式，在谜面中读者得到的信息量与线索量与书中的侦探是一样的。
埃勒里奎因在揭晓谜底之前会类似“挑衅”一般在书中写一封给读者的信，告诉你所有的线索和真相都可以通过前文内容推出，然后给你一个思索的余地。然后在谜底部分将所有线索串联起来并且揭晓事实真相以及凶手身份。
类似于让读者“对答案”，这样读者就可以得知自己的推测在哪一环节出了问题，即使是勉强猜出了凶手是谁也不可能把所有细节串联起来。
这种写法是推理小说里面最工整，最严格的执行信息对等的典型。作为推理小说黄金时代三巨头的埃勒里奎因实际上将这样的写法发挥到了极致，读者是真正的代入到了侦探这一身份中享受头脑风暴以及解谜的快感。在揭晓谜底时又可以豁然开朗地知道所有被自己忽略的细节，或者是压根错误的方向。
信息对等是推理小说最基础的内容之一，而在后世乃至现如今的推理作品中有很多作品却忽视了这一点，它们或是把真相归结于超自然现象，或是真相完全是信口雌黄，前文的伏笔根本没有任何用处。
这种现象是推理小说核心诡计饱和的衍生结果之一。因为诡计的饱和使得推理小说的核心卖点之一的解谜部分变得太容易猜到，因此作者只好通过故弄玄虚的方法采用信息不完全对等的方式将指向真相的关键线索层层掩盖。
直到侦探得意洋洋地推理结果时，这些线索才被侦探说出，甚至前文中有关于这一条线索没有任何相关信息。
这实际上是为了悬疑而悬疑，不能称之为推理作品。