人间难得是性情（阿城“三王”读后感）(2)

《孩子王》故事更为简单，“我”因为上过一年高中，而调到学校教初三，发觉孩子们不仅没有课本，还只会机械地抄字，不知其意、不记其形，更别提读文章、写文章。他决定不按批判材料似的课本来教，而教以后能用得上的记事写文。这种独特的教学方式激发了孩子的学习兴趣，却违反了上级要求，最终导致“我”被退回了队里。里面有一处情节，“我”让孩子们写身边的一个人，最用功的孩子王福写了自己的父亲，一名面目凶恶、力大无穷却受人欺侮、一心养家的哑巴，“我”看后眼角湿润起来。这情节最直接地传达了最浅显的道理，
文章要表达真情实感，这样的文章才拥有力量，是千万个套词、套路、模板加在一起都抵不上的。
看完之后，骤然发现其实写的都是一个故事：在知青所在的那个“沉默着大多数”的时代，总有一些“怪”人，他们不一定尖锐地对抗世界，但所作所为就是能整齐划一的时代氛围里留下深刻的一道。“棋王”的嗜棋成痴、“树王”的敬畏自然、“孩子王”的尽责育人，“三王”在吃喝拉撒睡之外、在世界定义的正确之外，表现了一种叫人印象深刻的东西，姑且称之为“性情”吧。
人只有拥有“性情”，才能在琐碎的平凡中和铺天盖地、没有人性的规则里，做自己的“王”，给生活带来趣味，将时代的重压消解在身上，不至于跌入麻木无知的泥潭，遵从本心，活出真味来。文学作品里每一个闪烁人性光辉的形象，从身为情痴的贾宝玉到大碗喝酒、大块吃肉的梁山好汉，再到搅动三界的孙悟空，都是如此。
因此，若要人间有趣味，最是难得真性情。
ps：在收集资料的时候，居然发现梁家辉还演过“棋王”王一生，导演还是鬼才徐克，多少有点惊讶。
电影碟子封面梁家辉版的王一生