"无硬核，不科幻？"——关于科幻软硬之争，科幻简史以及一切（第二部分）(6)

毫无疑问《Lain》整体上影**因对现实迷茫，进而选择藏匿进亚文化，回避甚至反叛主流价值的青年人。他们可能会成为现代社会精神上的“嬉皮士”，同样成为那个在真实虚幻的夹缝中失去自我的幽灵。
“末世论声称毁灭的不仅是物质世界。相反，观众和读者面对的常常是一种渐强的，由无助感推动的故事。这一无助感同某些外在与内在的压迫力量息息相关。作品弥漫着幽闭恐惧症和妄想症，最终导致的不仅是文化的危机，而是文化的绝望。”《当机器休止：EVA与Lain》中这样评价到。
事实上这一主题在日本动画中并不少见。2010年，由克里斯托弗·诺兰
导演的《盗梦空间》
轰动一时，影片所讲述的梦境世界大受好评。不过在《盗梦空间》的4年前，一位来自日本的导演与小说家，今敏
及筒井康隆
(代表作《穿越时空的少女》
)也出色的描绘了令人惊异的梦境，这就是《Paprika》
(盗梦侦探红辣椒，下称红辣椒)，曾被称为“绝对不可能被影视化的小说”。
关于《红辣椒》的艺术性和观赏性，赞美之词满溢可能三天三夜都说不完，但只要看看动画开场曲的短片，我想就能窥见一二了，一起来感受一下红辣椒这个梦之妖精的迷人魅力吧。
《红辣椒》片头曲：
《红辣椒》与《盗梦空间》在某些地方颇为相似，包括同样涉及了弗洛伊德
的理论，包括同样使用了失重和方向错位来描述梦境(在《红辣椒》里甚至通过扭曲线条来表达梦境)，包括同样使用了电梯下降来象征通往潜意识的过程，包括同样使用镜面破碎来表达梦境表里的交界。
但实际上，二者所要表达的内涵则完全不同。
《盗梦空间》更像是裹挟了好莱坞元素的弗洛伊德概念，用某种视觉几何上，也就是梦境嵌套的概念迷惑观众，同时加上各种潜意识带来的混乱感，让观众失去对梦境边界的掌握，从而让人感受到梦境的危险与深邃。
而《红辣椒》表面上看起来也仿佛是使用弗洛伊德观念，但内在则是萨特
的存在主义
。 它虽然以梦为主题，但实际上是在影射现实，借助“梦”这一充满幻想般的主题，去表达现实意义深厚的社会问题，其挑战是严峻的，但《红辣椒》出色的完成了这一任务，既表现了梦中天马行空的景象，又充分展现了今敏所关注的现实问题。
故事先从身为警察的粉川一场光怪陆离的梦开始，先是人物的形体完全的被打破，紧接着进入了一场莫名其妙的抓捕，人物的面容开始混淆，随后粉川开始坠落，不断跳跃的电影片段和元素充斥着画面，从《泰山》、《007》到《罗马假日》，最后终于到了案发现场，但案发现场的走廊却开始失去形态渐渐扭曲，阻碍粉川去抓捕犯人……
原来这是在名为红辣椒的梦侦探使用了能进入梦境的机器DC mini进入粉川梦境中看到的画面，最终目的是为了通过梦境进行精神治疗。
事实上当整部影片结束，我们会得知这里的映象全是由男主角潜意识投射而成。弗洛伊德认为：“梦是一种愿望的达成，是清醒状态的延续。”他认为，梦境很大程度上是现实欲望压抑以寻求解放的某种代偿。这一点被今敏使用象征主义手段完美的展现了出来