【笔记】小说写作 10/11 写大纲与不写大纲(2)

写作过程中能挖掘情节和角色的另一面，写了不可更改的完整大纲反而不好。这是不写大纲的优势之一，你的故事总是在成长。
写大纲的方法
你可以将小说故事分为两种：一因一果型
和多因一果型
。
一因一果：发生了一件事，接着又发生一件事。
比如冒险题材，英雄到了村庄，发现村民的困难，然后去铲除魔王。
多因一果：很多事情发生后，才出现一件新的事情。
比如侦探题材，侦探要一直找线索，最终找到最后一个线索后才锁定犯人。除了关键线索留在最后外，其余的小线索顺序没有讲究。
索引卡系统
比较适合多因一果型故事。
初始阶段
花几个小时在脑中想出生动的场景，然后把内容记在索引卡上。
不用按时间顺序想场景，想到一个就记一个。
先想结尾
写下结尾，你就有了明确的写作方向。
主要场景
思考情节需要的主要场景。想出扣人心弦的开头场景，然后想好扰乱事件，接着通往第二幕的门，以及通往第三幕的门。
布局
依照最合理的顺序摆放主要场景
，通常越靠近最后一张卡，场景就越来越紧绷。
如果你觉得场景间出现空隙，需要填满，就在那儿放一张或几张空白索引卡。
玩一下
像洗牌一样洗这沓索引卡。依照打乱后的顺序，每次看两张索引卡。
洗牌的目的是要寻找情节元素之间的新联结，以及看故事的新观点。
动笔写
每写三四个场景
，如果想到新的点子或转折，可以写新的索引卡，更改排列顺序，增加原本写的内容。
索引卡系统非常有弹性和创意。
超级大纲
比较适合一因一果型故事。
定义LOCK元素
i) 一名主角
ii) 主角的目标
iii) 对手带来的冲突
iv) 大概知道想要的冲击结局
故事摘要
故事要讲什么，在100~300字内说完。
定下整体结构
开始感受故事的整体结构。以三幕结构为单位构思
。中短篇小说一般只需一个三幕结果。对于长篇小说，每一个篇章是一个单独的三幕结构，然后由主角和主线串起所有篇章。
雕琢一下角色
花几天专门雕琢角色，让他们变得生动独特，因为角色能激发更多场景。
使用角色表格
。
姓名/外表描述/身份/目标和动机/秘密/激起的情绪
写每幕摘要
替每一幕写一段摘要。写摘要能让你对情节的细节越来越了解。
写每一章的单句摘要
替每一幕的每个章节写一句摘要。
定下合理的时限，尽量于时限内写完。
然后休息几天，再回来研究情节，修正细节。
写每一章的完整摘要
把单句章节摘要拉长成每个场景的短摘要。
记下地点，时间，相关角色。