《白夜行》读后感——最极致的爱是共同犯罪

花了一点时间看完了白夜行。写下这一点小小的感想。
说一下阅读过程和感受吧。看的不深，到后期的时候很多环境描写就稍微略过。但也不影响对于全书的把握。或者换句话说，看得不那么细致反而会更好。作者精心营造氛围，是为了让读者有更多的代入和画面感。就如开篇对于那栋阴暗大楼的叙述，我仍能想起来我是如何走进那栋废弃的大楼，到达楼梯的穿堂，面前本应该是墙的地方出现了破碎的洞，而左边是堆砌着石块的门，里面便是案发现场。这种情况在桐原家的当铺也依旧出现。我想无论谁开始看书总会格外仔细一点，像是在根据故事想象中的世界行走。但看到后面越发的可怖。越接近真相的时候，越知道哪些是伏笔的时候，就会有一种“为什么会这样”的感觉。我称之为窒息感。这种感觉在江利子被害那一桥段达到了顶点。当你隐约知道要发生什么的时候，再往下看发现果然出现且比你预期更坏的时候，这种印证你糟糕想法的体验不怎么好。
这也是我唯一觉得这本小说在我这儿观感不佳的地方。真相在揭露之前，就已经被全数猜出，成为意料之中的事，不够反转。连带着亮死时，雪穗离开，故事戛然而止都显得不那么冲击。我曾三番四次确认自己是否看到了最后一页，然后才发现“噢原来是开放式结局”。这种结局虽好，但是也错失了最后一次让人“恍然大悟”的机会。也许是我习惯了推理小说家愚弄读者，推翻读者的一切结论的感觉。总的来说，白夜行的剧情节奏把控还是非常不错的，值得一读，但我建议的观看姿势是时时刻刻提醒自己是一个旁观者，不要产生共情。
白夜行很多人诟病的一点在于每一章节都会出现一个新人物，新名字，有些甚至剧情都没那么重要，但我觉得这一特点并没有多影响阅读体验，作者在放出新名字之后，不出两段就会介绍该人物如何牵扯进剧情，且都伴有比较标签化的人设描写。到后期，名字作为一个代号已经和标签、身份绑定在一起了，也并非难记。如果适应了东野圭吾的处理手法就会发现，但凡没有介绍的人物，即便是出现了名字也不会留下印象，比如法医教授。而仅仅作为剧情推动起到作用的角色，一般不会出现形象上的标签，比如雪穗的数学家教老师。家教老师算是亮创业路上的助推器，但不算是关键人物，因而存在感也弱化了。而至于形象上的标签，说起来最明显的，是松浦的小尾戒，以至于后期当他出现时亮和读者都一眼认出来他。我之前有幸读过一本贵志佑介的恐怖小说《天使的呢喃》，里面对于人类的神经系统的介绍就外行而言相当专业，这种现象在本书中也十分明显，关于程序软件游戏的片段，非常之多。
也许对于东野圭吾来说，众多且毫无相似处的姓名，和篇幅较长的科普，都是使文章更具真实性的工具，进以加深代入感。
代入感和窒息感贯穿本书。先说说代入感，作者很擅长抓住不同男性角色的心理，像是亮的守护者角色，高宫的前夫角色，筱冢的贵公子角色，甚至连那么一点描写侦探觉得“男人的心软”都极其真实。书中的天气多半阴或有雨，事情基本都发生在夜晚。夜能够掩盖污秽，看书过程中偶尔我也会觉得自己的灵魂好像变得污秽了。不得不说代入感太强，觉得所描述的东西很现实，假如你也经历过电脑崛起游戏狂潮的时代，主角的很多行为如盗版会在你这合理化，由于童年的阴影做出报复的事也显得不那么罪无可恕。然后窒息感就产生了。因为亮和雪穗做的事超出了你想象得到的报复范围，变成了恶性事件。而且这种恶性事件是先发生再告诉你是他们做的，并且你隐约知道始作俑者。无论是气氛还是把真相抽丝剥茧，都是为了营造窒息感。如果说东野圭吾在冲击感上的制造上不够完美的话，那窒息感的制造则无可挑剔。