小说写作教学（14）:写作的两种立场(2)

3.到底哪里详细写，哪里又该略写？
一个成熟的作者是拥有自己的写作特色的。而特色就是被刻意选择过的，作者最擅长最想说的那部分。可以说小说不是因为会发生什么而叫些什么，而正是因为想要发生某种类型的世界，所以才反过来设定这样的世界观。
这里多说一句，要不要担心自己的题材太冷门？没人看我的答案是不必担心，但前提一定要是，这是你穷尽自己全部努力去完成的作品，既然能够完整到写成长篇（这一系列教学都指的是长篇）就证明这种主张所能够采集到的材料是非常丰富的，既然如此就应该建立起另一种自信-那就是读者是可以培养出来的。
回到问题本身，详细写的部分，就必然最能够在感受立场上，调动起读者的共感部分。新手之所以是新手，就是不能很好的把人物的感受和自己的感受区分开来，这也是非常重要的原则，即不要夹杂私货，要从为整个故事变得更好而写出相应的对白。
为了变得更好而多加练习吧。
4.1.什么是讲故事的高手？逻辑能力应该如何体现在故事里面？
要知道不论是设定好的事件还是人物的内心感受，都应该是服务于写作并列的手法而已，但是还要使得整体，契合的完美，就不是容易做到的事情了。前文提及的，“把人物感受和自身感受分开”，只是一个初期必须要避开的错误，但是真正需要长期刻意练习才能做到炉火纯青的高手，程度可远不仅于此。
通过行文节奏就可以轻松辨别出哪个是长期写的老手，哪个是新人，真正的差别就在于愿意长期写下去的人，对自己的了解肯定是远胜过并非如此的人。
概念也好，写作的方法论也好，背到滚瓜烂熟的素材也好，无论如何都不可能代替写好大纲-卡住-仔细思考，哪里出了问题，这么按照正规流程一遍遍走过去的循环。这个过程之中积累的经验是不能用其他行为取代的。
讲故事的高手就是拥有，用语言的力度刚刚好。读者期待的永远是这样的故事：在无论是挫折也好喜悦也好，什么时候都好，在整个过程中用一种不疾不徐的速度推进。就像一个逐渐亲密的朋友一样。
对于长篇来说，这就是最好的状态，但是更多的，甚至可以说是绝大多数的作品，并不一定符合这个标准。
4.2.逻辑能力如何体现在故事里面？
对于好的作品我认为至少有一个标准是通用的，那就是前后文可以互为解释，构成一个有效的剧情整体；
即作者对文本负责。
每一条支线的展开，不是随手为之，抑或完全不能，理解其作用，如果没能将其砍掉，完全可以认为是一种失职。
再或者是在想要达成既定结局的时候，发现用现有的框架解释不通，于是就用一股外在的力量来“逆天改命”，僵硬的将结果达成。再或者是，从故事的源头开始，就有一个bug般存在的能力，无论什么样的情况都能用它解决问题，通称《金手指》。
读到这里的读者就会产生一种被欺骗的感觉，毫无疑问这样的阅读体验是糟糕的，一种怎么写都可以的故事，读起来是不会有震撼感和实感的。从客观立场的角度，作者已经放弃对文本的长期控制，零散而碎片的所感所想并不能写与主角无敌为前提的小说，就像一辆危险的跑车，一脚把油门踩到底，缺乏抑制。