小说写作教学（14）:写作的两种立场

任何纷繁复杂的小说都有不变的底层逻辑，它们简单而且稳固，就算要要表达的主题，文风跟随着时代在变，它们就是万古不变的基石。只要讲故事，只要动笔的那一瞬间起，它们就已经在发挥作用。就像是一种计算机之中的0和1，就像是构成万物几十种元素一样。
我们在生活之中也经常面对两种截然不同的认识方式，也可以说是立场
一种是对于客观世界，严格遵守物理法则，1是1，2是2，发生了还是没有发生，这些都是“事实”，无论之后发生过什么，这些已经在那里存在的东西，就算是消失了，它们存在过的过去，或者是“被消灭”“被移动”这个事实还是存在过的。
一种是我们的内心感受，我认为xx事情应该是这样的，而对于发生过的事实也可以有丰富的反应，比如“这是某人故意让我这样看到的”“这背后应该隐藏着某种别的深层规律”“这件事已经发生过很多遍了”。这些都是我们内心的感受，我们对于发生之事作出的判断。
搞清楚这两个相对的概念并不值得拿出去炫耀，而用来解释一些写作之中的问题就很方便了。
比如：1.大纲对于创作有什么影响？
2.为什么我写不出来某些精彩情节，是我哪方面设定出问题了？
3.到底哪里详细写，哪里又该略写？
4.什么是“讲故事的高手”？逻辑能力应该如何体现在故事之中？
1.大纲对于创作有什么影响？
大纲所反应的就是事件进行的“客观立场”，列出各个主要事件和所造成的影响。打个比方，人只有一堆骨架好看吗？答案是否定的，但是如果没有这样的支撑物，整个故事的结构就肯定崩塌了，在坍缩的建筑之中，无论有怎样的奇思妙想也无法展开。所以，在第十节“绝对有效的写作方法”里，为什么要强调至少把自己最喜欢的一部作品的结构展开弄得一清二楚，这是因为越是基础的，越是底层就越是容易被人忽略。
也就是说，“不列大纲”的做法也肯定是存在的，但是这不是说任何时候都没有架构，好的故事在完成之后自然而然地就会浮现出一种符合观赏美感的结构。这样的“直觉”不是不存在，但是休要妄想任何人都可以办到。大量练习之后“习惯成自然”，新手就是应该老老实实按照理清别人的大纲，然后仿造这个步骤一点点地来。
2.为什么我写不出来某些精彩情节，是我哪方面设定出问题了？
“精彩的情节”的存在并不是一个孤立的点，而是一个在整体情节看完之后，一个精彩的桥段。这里就需要讲到一个词“推理性”，两种立场在一个故事之中当然是紧密结合，相互推进的。就好像不可能只有对话没有行动的小说，反之也同样不可能成立。剧情推进是需要人物去改变了某些现实，同时理解也随之增进的过程。一个精彩的情节，诸如最终大决战，关键人物的反叛，需要的不是“一个点子”，而是要迎接“精心塑造的人物的结局”。观众内心之前产生的代入感，认同感，怀疑最终在“客观立场”之中得到了一个完全不同的状态。
hold住一个场景不难，难的是hold住这个场景之前和之后一系列相关事件。