日本人也要搞“起点文”？浅谈角川的“新文艺”(6)

这样的结果难免会令人深思。笔者认为，正是因为角川也同样意识到了新文艺不仅有个性十足的小说，会诞生大量的迎合读者的快餐小说的情况下，才会力推这个概念。原因正如前文所说，角川在原本轻小说市场难以继续扩张的情况下需要创新、推广自己的轻小说业务，“新文艺”与轻小说不同的地方就在于它更多的面向年龄更大的读者。如果说传统轻小说的读者大多在15-30岁（中学、高中、大学）之间的话，新文艺则更多面向于30-50岁的读者。日本新闻称其为在该年龄段男性中具有极高人气的轻小说。因为创作者是“30代男性”（指30岁以上的男性）、故事自然而然的也会更多的偏向30代男性所渴望的“重启人生”。主人公们纷纷的从自己的枯燥生活中解脱出来，进入异世界成为闯荡天下的勇者，开辟后宫，斩杀魔王。这样的故事成为了深受工作与生活所困的30岁以上男性所热衷追捧的故事。
这不得不让我们联想到《over lord》中困于工作、没有自己的人生追求、只有游戏中的好友为半的主人公飞鼠的悲伤故事。恐怕也正是因为有切实的生活经历，而又有了这样的创作平台，30代男性才得以有一个借由幻想抒发自己的工作与生活压力的的地方吧。从这一层角度上去思考，对于新文艺的快餐化的批判恐怕不再是那么容易的事情。就如同芳文系在年龄更大的动画爱好者中颇为流行一样，动不动就称霸世界打打杀杀的新文艺系小说担负的也同样是不用进行过度复杂的思考，简单易懂的排解压力的消遣读物。在日本新闻报道中，有46岁的日本小说读者声称，轻小说就是将自己的愿望投射在主人公身上，借此实现成为英雄的妄想，并且在这种实现中获得（在现实生活中向前）能量。虽然游戏也能够打到这种效果，但是更加需要技术、也更耗费时间。轻小说则是不花什么时间就能够轻松获得“成功”感觉的东西。
“新文艺”就是这么充满矛盾的存在，有的作品充满着作者颇具个性的幻想、魅力十足。而有的作品却又毫无逻辑、完全随大流。因为涉及到个人生活方式与生活的不易，单纯对于作品内容和价值的评价则显得过于单薄。但无论如何，正如日中天发展的新文艺绝对不会仅限于“异界转生”这种小说类型，事实上去年角川旗下的Novel 0在举办征文大赛的过程中就限定了成年人男性主人公 非异界转生题材。可见角川虽然也在从中牟利，但更是在均衡整个新文艺或者说成人向轻小说创作整个局势。