日本人也要搞“起点文”？浅谈角川的“新文艺”(4)
这是一个很伟大的理想，拿轻小说来举例，在以往的轻小说创作中作者想要获得读者的反馈只能看读者来信亦或是网络评论，可是网络评论出来的时候，小说实际上已经创作出来了，没有什么修改的余地。而在UGC网络平台上进行的连载创作，作者随时可以与读者进行交互
，
并反映在后续的连载中
。另一方面。“新文艺”所囊括的网络小说创作模式也降低了轻小说文库选拔机制中对于许多有个性的小说的忽视
。比如日本轻小说选拔往往对于字数都有一定的限制，不能够过长，而热衷于将自己天马行空的想象一股脑的诉诸于文字的激情型创作做实在太多，譬如总是比其他轻小说都厚两百页的骨傲天《over lord》也是一部先在网络上连载。才经由角川出版的。如果直接拿去投稿，不免会遇到需要砍掉自己剧情的棘手状况。现在已经成为日本超级动画IP的《刀剑神域》也是这样，正是因为投稿时加快了节奏，导致川原砾老师不得不重开新世界线的《刀剑神域 进击篇》来补完自己对于艾恩葛朗特攻略的执念。
从新文艺的这两层优势看来，新文艺小说与传统轻小说的界限并不明显，但是新文艺小说拥有不受题材、写作风格等条条框框限制的优势。能够最大化的将作者的才能发挥出来，并且通过点击率反映人气、从而被出版社发掘走向出版-改编的流程也使得一些如果直接投稿文库会略显冷门但是非常优秀的作品，比如蜗牛くも老师的大作《哥布林杀手》，这部作品如果不是由GA文库编辑及时发现并出版的话，恐怕已经陨落在2014年富士见轻小说大赏里了。总的来说，井上社长的话并没有错，正是因为新文艺平台，这些突破了传统规制的有趣作品才得以进入读者们的视野
。这也是新文艺“新”的地方所在，应该也是新文艺的初衷。
但是虽然带来了大量优秀作品，由网络技术建构起的新型作者-读者关系却不总是在诞生优秀作品。就和传统文库出版轻小说交互较弱的情况下，大量毫无营养、内容空洞单凭抓人眼球的插画就进入市场，给喜爱轻小说的读者带来了很多麻烦那样。几乎没有内容筛选机制、与读者交互性更强的UGC网站连载写作中负面情况层出不穷。大名鼎鼎的《刀剑神域》16.5章很难说不是原作者川原砾（那个时候笔名还叫做九里史生）掺杂了讨好读者、吸引点击的想法去创作的。而直接上R18内容，几乎没什么剧情，完全和官能小说接轨的小说在网络上也比比皆是（譬如著名的黄油《末日孤雄》《ゾンビのあふれた世界で俺だけが袭われない》，当然这作品剧情已经还算有脑子了。）虽然带R18内容的作品很难进文库出版以及改变，但是通篇擦边球、主人公龙傲天、反派无脑后宫倒贴、全程异界砍砍砍的作品在许多读者的追捧下进入了文库，不断出版上架，甚至作为“新文艺”这种销售类别被摆上书店的货架。
某些文库甚至盯上了这种一味讨好读者、毫无个性可言的作品上，比如出版了差评如雷的《手机侠》《異世界はスマートフォンとともに》）以及辱华作品《在异世界开辟第二人生》《二度目の人生を異世界で》的HJ文库。正是因为网络创作的无门槛、无底线，使得大量的读者的庸俗诉求得到直接满足，垃圾作品就这样在庞大商业利益的驱使下进入了轻小说业界，甚至蚕食起了原来还算有一定个人坚持的轻小说作者的创作理念，比如原本很有个人特色，也为舰队collection写作过外传《艦隊これくしょん -艦これ- 瑞の海、鳳の空》紫雪夜老师写了一部《異世界魔王と召喚少女の奴隷魔術》，完全是走“なろう系”快餐小说的主人公无敌-后宫无数-虐杀敌人-妹子用完就扔的路线，而这部作品居然反而销量爆火，已经要于今年七月动画上映。不得不说这“新文艺”带来的快餐化风气完全违背了“新文艺”这个概念的初衷
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并反映在后续的连载中
。另一方面。“新文艺”所囊括的网络小说创作模式也降低了轻小说文库选拔机制中对于许多有个性的小说的忽视
。比如日本轻小说选拔往往对于字数都有一定的限制，不能够过长，而热衷于将自己天马行空的想象一股脑的诉诸于文字的激情型创作做实在太多，譬如总是比其他轻小说都厚两百页的骨傲天《over lord》也是一部先在网络上连载。才经由角川出版的。如果直接拿去投稿，不免会遇到需要砍掉自己剧情的棘手状况。现在已经成为日本超级动画IP的《刀剑神域》也是这样，正是因为投稿时加快了节奏，导致川原砾老师不得不重开新世界线的《刀剑神域 进击篇》来补完自己对于艾恩葛朗特攻略的执念。
从新文艺的这两层优势看来，新文艺小说与传统轻小说的界限并不明显，但是新文艺小说拥有不受题材、写作风格等条条框框限制的优势。能够最大化的将作者的才能发挥出来，并且通过点击率反映人气、从而被出版社发掘走向出版-改编的流程也使得一些如果直接投稿文库会略显冷门但是非常优秀的作品，比如蜗牛くも老师的大作《哥布林杀手》，这部作品如果不是由GA文库编辑及时发现并出版的话，恐怕已经陨落在2014年富士见轻小说大赏里了。总的来说，井上社长的话并没有错，正是因为新文艺平台，这些突破了传统规制的有趣作品才得以进入读者们的视野
。这也是新文艺“新”的地方所在，应该也是新文艺的初衷。
但是虽然带来了大量优秀作品，由网络技术建构起的新型作者-读者关系却不总是在诞生优秀作品。就和传统文库出版轻小说交互较弱的情况下，大量毫无营养、内容空洞单凭抓人眼球的插画就进入市场，给喜爱轻小说的读者带来了很多麻烦那样。几乎没有内容筛选机制、与读者交互性更强的UGC网站连载写作中负面情况层出不穷。大名鼎鼎的《刀剑神域》16.5章很难说不是原作者川原砾（那个时候笔名还叫做九里史生）掺杂了讨好读者、吸引点击的想法去创作的。而直接上R18内容，几乎没什么剧情，完全和官能小说接轨的小说在网络上也比比皆是（譬如著名的黄油《末日孤雄》《ゾンビのあふれた世界で俺だけが袭われない》，当然这作品剧情已经还算有脑子了。）虽然带R18内容的作品很难进文库出版以及改变，但是通篇擦边球、主人公龙傲天、反派无脑后宫倒贴、全程异界砍砍砍的作品在许多读者的追捧下进入了文库，不断出版上架，甚至作为“新文艺”这种销售类别被摆上书店的货架。
某些文库甚至盯上了这种一味讨好读者、毫无个性可言的作品上，比如出版了差评如雷的《手机侠》《異世界はスマートフォンとともに》）以及辱华作品《在异世界开辟第二人生》《二度目の人生を異世界で》的HJ文库。正是因为网络创作的无门槛、无底线，使得大量的读者的庸俗诉求得到直接满足，垃圾作品就这样在庞大商业利益的驱使下进入了轻小说业界，甚至蚕食起了原来还算有一定个人坚持的轻小说作者的创作理念，比如原本很有个人特色，也为舰队collection写作过外传《艦隊これくしょん -艦これ- 瑞の海、鳳の空》紫雪夜老师写了一部《異世界魔王と召喚少女の奴隷魔術》，完全是走“なろう系”快餐小说的主人公无敌-后宫无数-虐杀敌人-妹子用完就扔的路线，而这部作品居然反而销量爆火，已经要于今年七月动画上映。不得不说这“新文艺”带来的快餐化风气完全违背了“新文艺”这个概念的初衷
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