《今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中》宋词不得不说的婉约清丽。(2)

害怕醒来更加痛彻心肺的相思。
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当年一夕初逢,倾心难忘.
自从别后梦中飘忽难寻，
今宵突然重逢，恍惚难信，
将真疑梦，足见重逢时的情厚。
只是景境几转，人事剧变，
重逢时的惊疑和惊喜之状，
一切都“如幻如电，如昨梦前尘”
婉雅佳言，读来生辉。
上阕利用彩色字面，
忆当年酒宴时的觥筹交错，
以月亮的升落写时间之长，
又以夸张的手法言极歌舞盛况。
其中“杨柳”和“月”是实景，
“桃花”和“风”则是虚写。
对仗精巧，似实而却虚，
当前一现，倏归乌有。
下阕柄烛相对伤心夜谈，
以几乎白描的手法自述，
与上阕的：
“彩袖”、“玉钟”等词着色之浓艳
形成对比，似梦却真，
反映了“君龙疾废卧家，
廉叔下世”后词人心境的变化。
“今宵剩把银釭照，
犹恐相逢是梦中。”
以婉雅佳言化用前人诗句，
从司空曙诗
“乍见翻疑梦，相悲各问年”，
及杜甫诗
“夜阑更秉烛，相对如梦寐”
此二句脱化而出，
但表达更为轻灵婉折。
全词写初盟，别离，重逢，
不过五十几个字，
而能造成两种境界，
互相补充配合，或实或虚，
既有彩色的绚烂又有声音的谐美，
足见作者词艺之高妙。
情思委婉缠绵，辞句清空如话。
其妙处更在于用声音配合之美，
造成一种迷离惝恍的梦境，
词中自有情文相生之妙。
晏几道，  以其“淡语皆有味，浅语皆有致”的典雅风格，和“秀气胜韵，得之天然”的清丽词风，冠盖一时。写词风格受五代词及后主词的影响，工于言情而真。
陈廷焯虽嫌晏几道不免思涉于邪，又不得不得称其措辞婉妙，一时独步。曾言其“浅处皆深”、“情词并胜”、“曲折深婉”。
陈振孙也赞其曰:“气磊落，未可贬也。”
 毛晋称其词:“字字娉娉，如揽嫱、施之袂，恨不能起莲、鸿、苹、云，按红牙板，唱和一过”。
细品全篇，词情婉丽，曲折深婉，浓情厚韵。尤其在于这首作品同传统的恋情词大不相同，格调欢快，意境清新，语言活泼，具有极大的创新性。故成为传诵千古、脍炙人口的名篇，至今仍有凫凫不息的声韵。 
注：图源网络
文中引用：
杜甫《羌村》
司空曙《云阳馆与韩绅宿别》
晏几道《鹧鸪天》
陈廷焯《白雨斋词话》
毛晋《跋小山词》