《从生活到小说》-学习笔记-第一至三章-2018.5.17(4)

推书：
2.大卫·迈克尔·卡普兰-《安妮·雷》（Anne Rey）：其灵感来自于洛杉矶高速公路山过的一个空白车牌。
3.苏·米勒（Sue Miller）-非常精彩的短篇小说-《爱的秘密》（Inventing the Abbotts）-小说原名：《女人们的情人》（The Lover of Women）:素材来源于她与前男友的一次偶遇。-源自1987年版《美国最佳短篇小说》
片段节选：
4.罗宾·赫姆利（Robin Hemley）-《装置》（Installations）
节选：
“走得更近一些时，我发现他们的胸部微微起伏，女人的一根手指搭在男人的手上，轻轻战栗，眼皮微微地张合……在他们的胸口，蜡烛在燃烧。幸运的是，蜡烛在罐子里，不然蜡油滴下来就有他们受的了。”
写作的关键不在于材料，而在于如何写作。
从日志中挑选出一个只有梗概的逸事，然后把它展开。因此，真正重要的不是素材，而是你怎样处理素材。
*：小说写作的技巧，主要在于如何整理和利用手头的素材，不管这些素材来自自传还是其他。故事内容本身什么也不是，你所赋予这个故事的形式、你对材料的塑造才是一切。
（尚未理解含义。）
#个人理解：故事本身的内容可能枯燥无比。比如，传统的骑士小说，内容只是“公主被恶魔/龙抓走，而骑士在王国内挺身而出，并且在最后救下公主”。内容有头有尾，老套而又生厌，因此内容绝不是写作的核心。而故事的形式（剧情的跌宕起伏、转折点、表现手法）是吸引人的一点，而对材料的塑造则包含了人性以及场景的刻画。
（此点会随着对写作理解的加深而逐渐不同，2018/5/4）
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日志的记录并不是有血有肉的真人——一旦开始执笔疾书，关键词就是“想象”。而且根本没有什么客观性，一切都是感知的问题。
重点：在小说中，人物要么对故事不可或缺，要么与故事毫不相干。
一旦对所有人物进行穷尽的描写，那么小说将会“失去焦点”，读者将会忘记你的主角。
真实生活的重要性仅仅在于其能成为想象力提供创作源泉，作为小说家，想象力更重要。但作为人，生活比想象力重要。
日志演示：
推书：
1.格雷厄姆·格林（Gra-ham Green）-《问题的核心》（The Heart of the Matter）/《焚毁的案卷》（A Burnt-Out Case）:运用了大量的日志素材。