《从生活到小说》-学习笔记-第一至三章-2018.5.17(2)

第六章如何把真实的地方写进虚构故事，且显得真实可信。同样是用
细节体现
，在构建的场景中可以参考虚构人物。
第七章关于初稿修改。为了完善故事，作者需要做大量的功课，包括：
所写人和事的所在地观察、体验生活，阅读关于这些人和事的书籍
，但这些
背景研究应当适可而止，相关内容有机地融进故事中
。此外，作者需要
不断调整故事的结构、叙述视角、叙述距离
等。修改没有固定规则，需不断地试错和摸索。
第八章国外作家注重的法律和伦理问题。不需赘述。
#笔记正文：
日志≠日记。日记是写给自己的东西，而日志是对生活的观察记录，培养、强化观察力的过程。
因此，虚构作品的基础是生活，但生活中的真实事件未必能成为小说的原材料。
而
小说优秀与否，取决于作者的感知力和观察力，而不是材料来源。
创作过程中，将自己的真实生活经历融入其中的途径主要有两种：要么以一件自己经历过的事情为基础展开故事创作，要么创作一个基本上源于想象的故事，而把自己的生活片段编织到故事的基本结构中。
素材1：
她天生能够欣赏荒谬，其实荒谬距离崇高并不遥远。
要问的问题不是“故事真的发生过吗”，而是“
故事能令人信服吗
”。
例子：如果我准备写关于“睡衣事件”的短篇小说，我还会编出更多细节，增强其可信度。我会告诉你“睡衣的款式”。我的睡衣是用某种粗布材料缝制的，而不是你们的睡衣常用的那种丝绸，上衣也许还有个领子。
在创作的过程中，不禁细节重要，联想也很重要。白日梦、谎言、麻烦，这就是小说的要素。
第一章 日志
日志如同艺术家的素描本，能够帮助打磨技艺、训练观察力。而作为一个小说家，你要试图说服读者，让他们相信你所创造的世界具有真实的性，这就是为什么日志会派上用场。
日志的定义：
例子：维克多·雨果（Victor Hugo）。
日记记录自己的生活，来证明自己的存在有意义。如果当你回顾生活，只是为了努力思考如何将真实生活中的每一个经验用于小说创作，那么无论在情感上还是精神上，你的存在都最终会变得空洞贫瘠——
要写真实生活，作者有必要与之保持一定的距离。可如果总是如此，你就是生活的旁观者而非主人。