如何塑造小说（八）人物和事情(2)

这么一说，人物就会变成台上的演员们，缺一不可了。它既可以灵活生动，也可以死气沉沉。这取决于你的文学水平和你的日常观察够不够仔细。你知道书上的年轮是怎么样生长的么？你知道蚂蚁搬运食物时是怎么样的吗？你有没有关注身边人的衣着和动作，以及车站上不起眼的小广告。
而最后，就会变成电脑上的一串串字符，变成纸张上的一个个文字。永远留在自己的心里。
事情，也可以称作剧情、情节，是最终元素的结合体。小说写的便是一件事情的发生和结果，有时候则是多个小故事，拆分成积木，中心则保持不变。
事情的发生不是凭空变现，这只是一种残次品。小说的开始和结束，就必然有高潮和矛盾。这种表达有一些野蛮，也有一些委婉。却能让读者产生沉浸感，流露出情绪。遗憾、不甘、意犹未竟、感同身受。有些悲伤的小说可以让人感到难过，有些幸福的小说能让人会心一笑，也出于此点。
没有情感的小说就如同鸟类失去了羽翼，失去了它小说便黯然失色。平平淡淡的小说看似无奇，恰恰在这些平凡的背后，或出现某种高大的东西。像冰山上露出的一角。一举一动，一颦一蹙，如同商场上不引人注目的背景音乐，忧郁地循环播放，永无止境。
在情节的设计上，不能过于简单，过于复杂也会考验作者的文学功底和理解能力，以及他们有没有耐心去寻找。所以如果想要稳扎稳打。俺么就应该在小情节、小事情上多下手脚。
比如去增添几处小小的伏笔，或者多些不太引人注目的细节，再这样的铺垫下突然爆发，一路高歌。自然也会顺风顺水，合情合理了。
想象的情节与表露上的情节是不一样的。你不可能一箩筐的将所有事实一股脑倒给读者，这不比厨师把生食材给顾客吃一样可笑，在游戏上不设计一些困难的关卡也没有挑战性可言。
如果一个角色要死，自然不是“角色死了。”那么简单，而是他怎么死的，他为什么而死？他死代表着什么？常常问自己“为什么”也没有坏处。
在后面的的情节再一步步揭晓，而缺少关键环节也会显得突兀，这也是应该极力避免的。
往往都会有人问我，开头怎么写？灵感怎么找？对于这些问题我往往都会给建议而不是所谓的教程。因为我知道每个人的写作方法都会有着不同。
我也会犯错，我也需要学习，或者在一些点上没有提及。“如何塑造小说”看似是一种教程，但其实只是师傅领进门。更多的只是指出问题，讨论如何解决的方法，付诸行动的往往还是你们自己。
记住，真正的小说教程是没有条条框框的，它只有底线，没有上限。
好的，就让我们下一期再见！