如何塑造小说（八）人物和事情

欢迎来到新的一期，女士和先生们！
上一期我们介绍了写作必备的两大基础要素，时间和地点，那么今天，我会将另外的两个补全，仅供写作参考。
 人物，小说中的灵魂，最简单构造也是最难构造的一种。它们可以表现得像一张纯洁的白纸，亦可以是一幅旷世名画。
面容、动作、爱好、生活习惯、爱情等等的不断变化，人物与景物，人物与人物之间的不断变化和互动，所创造出的无限组合，则是人物最大的魅力所在。
在创造初期，人物都是比较单调，缺乏触感的。比如他们一些人代表着“善良”、“勇敢”。有一些则代表着“疯狂”、“邪恶”。而往后，人物往往会表现出他们的另一面，有时候明明是胆小怕事的男孩，却在某一刻变成了杀人狂魔。
这种根据剧情所推动的人物，会在答案揭晓时引爆围绕他铺设伏笔的炸弹，他真正的身份往往才是最后的引燃物。读者们往往会恍然大悟，进一步提升阅读乐趣。
但要注意的是，人物的一切表现和动作一定要符合逻辑，一个处于愤怒的人自然也不会做出冷静的动作和面容。他们周围的事物也并不是空穴来风。
而一个过于复杂却不会表达出情绪的人物是一种失败的人物，借用屌丝的话来说，就是“不作死就不会死。”运用野蛮的力量将所有正面的特性塞给主角或者别的人物，往往会显得更加乏味，味同嚼蜡。是不明智且不正确的。
我在前面说过人物与事物的关联，在这里也仅仅会强调最核心的一段话，“小说的汤有淡有咸，但美味却是至高且不变的，属于你自己的东西。”
所以，人物并不是笔下的木偶，也没有什么东西能凌驾于人物之上，它是独立且唯一的。
有人说，自己笔下的人物是活着的，有时候甚至说人物不受他的掌控。这种话我是抱着怀疑态度的，既不肯定也不否定，但这的确是某一些人的写作方法，这里也只是提上一提。
你可以是认为他是有生命的，也可以认为这一切都是你所操控着的。而你的观察够不够仔细？你的刻画有没有细致入微？就像精密的电路板。细工不活，仅仅只是死物，而画龙点睛，才是最关键的一点。
各位可以仅做参考。
那么，如果小说中不出现人物，小说就不再是小说了？首先要看你对小说的定义是什么，你有没有把有生命的东西看做“人物”，或者把一种东西，一种虚拟形态，一块不会说话的石头看做“人物”。
需要提醒的是，小说的发展是一张大网，网眼便是人物，它必须要烘托情感，传达出意义。开始和结尾，过程和行为，都是用人物借以表达。