她的文字里有图像、气味和声音(3)

作者：Yuri Shwedoff，Idols
“墙外的死尸横陈，墙外的末日并不会影响我们。我们将按照我们的时间线走向永恒。我们这一族将在黑暗中熠熠发光，获得永生。”
作者：Yuri Shwedoff
“那一刻，浑浊的阳光穿过雾霾深深刺痛着她，在脸颊，肩头，和手腕上每一寸的肌肤里种下滚烫的渴望，召唤着她对外界的爱恋，对——肮脏热烈吵闹，充满着香气和恶臭的世界，一个被认为是活着的世界——的爱恋。”
作者：Yuri Shwedoff，Floating
《荷兰间谍》
（选段）
“我们都是自愿来这里的，我们这群废物，画师、舞蹈家、喷绘艺术家、量子微雕师、装置摄影师、人体光电师…最后我们还是都来了，上了这座河口沙岛，就像几千年来奔泻东下的泥沙一样，淤积在这里，每天潮汐涨落冲刷着这篇港汊纵横的湿地。”
作者：Maxime Schummer，Glass Labyrinth
“我用了朱红土黄的温暖色调来记录这个城市的确繁华兴旺过，在雷伦伯克少尉衣襟的纹饰上，在柯克上尉的脚边饰带，在同样飘动着的掌旗手的领巾，吠叫的狗，倒挂在少尉腰间的鸡，我按照他们给我的密码输入了这个时代的数据。”
作者：Maxime Schummer，Tennyson Cyborg
“光线和阴影请醒过来，我的眼睛请醒过来，织物和肉体下的生命请醒过来。射击手们回到各自归属的位置上去，回到各自的生命属性中，任何刻板的条例不能再禁锢任何人，我要你们活泼，鲜活，每个人在神圣的光芒里成为自己。”
作者：Maxime Schummer，Nameless
感官之间的联系如此妙不可言，难怪韩松用了一种奇异的比喻：
“糖匪的小说，好像走在东方和断崖、大海以及城市的交汇线上。”
差异性、异化感，这是世界科幻文学长期寻觅的一种方向，从爱伦·坡、新浪潮、新怪谭直到现在。
所以，糖匪文字里的某种特质会两度得到“美国最佳科幻年选”的青睐，因为科幻的价值之一，就是在不可能的领域里认知世界——
这本小说就像一个科幻版的《集异壁》，讲的是虚拟现实、太空遗民；
可当你翻阅它的时候，映入眼帘的却是伦勃朗的画、大都会博物馆的馆藏；
最后，当你合上这本书，会看到封底上印着“幻想·短篇集”。
“是否人类无法在三维世界里理解大脑的工作原理以及其它一些事物，因为它们都是更高维的，而我们只能观察到它们的三维形式，所以这一切的研究才如此艰难，所以才会有这么多难解之谜？” 侯世达在《集异壁》里问。