你说不是轻小说就不是？你谁啊？(5)

我现在在媒体行业也工作了十年——不算之前的业余撰稿和剪视频。以我的经验，任何概念突然火爆，百分百都是商业运作的结果。
尤其是前几年我国爆发IP热，我亲身参与到了这个过程中，那时候IP这个概念火到什么程度呢？14年下半年开始，几乎每个月都有人找我写订制文，开价普遍千字五六百，后来干脆连订制文都不用写了，他们就要我去挂名，然后把我吹成元老级宅文写手，为的就是给投资人画个诱人的大饼，骗投资。
这段时间，无数“IP”被赶鸭子上架般的投入IP运作，无数的项目匆匆的上马。
然后？
然后IP热过去了，除了个别几个成功的项目，大多数人血本无归，纷纷退出止损。当然了，我作为收钱的那一方，赚得盆满钵满，现在还能悠闲的写文嘲讽“资本的盲目”。
现在对比着看2005年到2010年轻小说概念的火爆，我深刻的理解到当年日本业界发生了什么。
用大白话来说，就是一两个现象级作品，外加有心人的一通炒作，把轻小说这个概念捧红了，引来了资本的关注，形成了投资热潮。但是，就和国内IP热一样，人工炒起来的热潮这东西，来得快去得也快。
到2011年，轻小说的热度已经明显降温，2012年日本矢野経済研究所的报告认为轻小说市场的增长已经停滞。而同年度日本公信榜发布的年度总结则认为，轻小说市场虽然销售增加，但主要是因为古书堂事件簿这种更偏向于推理的作品的大卖。
也就是说，如果把古书堂系列算作推理作品从轻小说分类中移除的话，轻小说的市场规模就跳水了。
也正是因为轻小说热潮全面褪去，现在日本国内才会形成对他们自产网络小说的押宝热，也才有了现在“起点领先日本一百年”的调侃。
我认为，正是为了和已经“凉了”的轻小说概念有所区分，角川方面才会把骨傲天之类的WEB小说从轻小说分类里割出来。
炒热新的概念，吸引新的投资，永远都是文化娱乐领域资本家最想做事情。
但是前面也说了，日本人是很死板的，尤其是出版业这种有相当长传统的行业。在我们中国，一个小说类型诞生了以后，大家就会把所有同类型的小说都归到这一类里面去，所以我们中国的小说分类很少，就几个大类，下面几个细分类，就没了。
美国更笼统，我们中国还分科幻奇幻，人家美国都叫范特西（fantasy）。所以当年国内科幻爱好者听说《哈利波特与火焰杯》拿了科幻大奖雨果奖的时候都挺震惊：为什么科幻奖项给了奇幻小说！哈利波特科幻在哪里？