一切原本可以更好——浅读《心理罪之教化场》

我记得以前玩捉迷藏，偷偷摸摸躲在漆黑的地方还不放心，一定要拿什么把自己全身盖住。哪怕后来我当鬼的时候，发现那片漆黑的地方看向光亮的地方可以看的一清二楚，但从光亮的地方看漆黑的地方压根什么也看不见。这种事我想不仅是我，应该是个人都有这种情况，有个更常见的例子就是怕鬼就钻被窝，被窝刀枪不入鬼怪莫侵。
就这种事情，别人说出来那一定会觉得很搞笑，可实际上自己遇到这种情况做的恐怕也差不多。人往往喜欢用自己的感受去对外界做出判断。旁观者清，因为旁观者不会感受到当局者那种心情，所以更加理智。可也正因为理智，让我们只能感受到那些强烈的情绪，太过普通一点一滴，除非经历过类似的情况，否则是很难切身感受的。
比如有人杀了人，我们只会批判他的罪行，却很少关心他为什么去杀人，这个“为什么”并不是指杀人的原因，而是指他为什么会成长为杀人犯。我们往往只追究恶的果，因为一颗果实是酸是甜我们尝一下就知道，但却不会去深钻恶的因，因为那太细微持久了，雨水，播种，不断地施肥，看护，这些都是非常平淡的事，无法感受，也就无法理解。
《心理罪之教化场》，就是在恶的“果”里面，剖析出“因”来。
这部小说从细的来看，是有两条线的，两者相互交错，共同构成了一个悲剧的故事。其实这个故事没必要分两条线写，但正如之前所说，“因”往往平淡，一般人很难带入，主线如果让人觉得太过玄乎，那就用支线来调动读者的情绪。主线是逆推回去，支线则是顺着过来，前者先讲杀人再讲述其原因，后者先讲述原因再讲杀人，到最后百川归海，所有的故事都那么不可思议，等到结局时一看，却又觉得是那么自然，其手法可谓精彩。这也是我将其当做《心理罪》系列的巅峰之作的原因。后面的《暗河》和《城市之光》隐约脱离了心理画像和推理的要素，转成了主角拯救世界的警察小说；前面的《第七个读者》和《画像》也同样精彩，但表现手法没有《教化场》好。
故事从一起杀人案开始说起。市电视台带着一个名叫罗家海的人去某名老师家录制节目，内容是感恩教师，而罗家海却在进门问清被害人的身份后毫不犹豫捅死了他，并且劫持了一名九岁的小女孩，之后罗家海被捕，但他一心求死，怎么也不肯开口，方木以其优秀的心理学知识成功劝导罗家海坦白，原来他之前还背有一条人命，不过他的杀人动机却情有可原，方木因此在审理时不惜得罪被害人家属也要为其提供有利证词。而罗家海的辩护律师姜德先不知出于什么目的，在一审之后居然教唆罗家海逃跑，并且在此过程中不惜一切协助他。