从零开始的电学教科书（上）(3)

去玩会被抱怨，去工作也会抱怨，这是没有搞清楚对方在考虑的是长期利益还是短期利益；
对方让你凿个窗户，你直接拆了墙，这是量变莫名其妙成了质变；
对方做出（你认为）错误决策时是否应该强行阻止，这是利益与自主性之间的冲突；
双方都试图从对方的角度考虑时反而达不到最优解，这是麦琪礼物陷阱。
以上问题都没有通解，只有具体情境下的特解，而且正确的解不取决于自己。猜错对方心思的情况简直不要太常见，读轻的时候要是想着“他们能把话说清楚就不会有那么多破事了”的话，在三次元遇到的破事一样不会少，因为许多事情压根不是靠说就能解决的。试图从上帝视角空降一个利益最大化的方案很难做到，随便看一个动物行为学上的实例。像孔雀这种动物，雄性具特大尾屏，那玩意不仅不能让它们飞得更高，反倒严重限制了其运动能力，直接拉低了整个物种的生存性能。但孔雀在求偶的时候，雌性孔雀倾向于选择尾屏炫酷的雄性，其逻辑是“你背着这么大的负担都能活下来说明你比较牛逼”。假如开上帝视角，尾屏这玩意在求偶之外没啥正面作用，理应被淘汰；但对于种群内的雄性个体而言，这是在异性面前证明自己的唯一手段，不要妄谈什么集体利益，自己做不到的话就直接绝后了。
因此尾屏就成了孔雀的必要之负担。尾屏这玩意放到人类社会里，那就是沟通成本。开上帝视角的时候很容易忽视沟通成本，以为省掉沟通成本就能实现利益最大化；殊不知任何一个个体想要省掉沟通成本的时候，最可能的后果就是自己被集体抛出去（两个人的集体也可以算集体）。
单体的那个“单”未必是男主，还有可能是女主。这样的作品以女主的意愿为主要驱动力，而男主则几乎不会产生任何主动的想法，只有被动的对策。这就无所谓迟钝不迟钝了，他连迟钝的资格都没有。典型案例如迷茫懦弱，那就是非常纯粹的对策性男主，除了治病之外的主线剧情全都不是他挑起的，他只有去解决问题的份。朝野始笔下的男主全是这个调调，一些其他作品如俺妹，多少也有点这种倾向。这种作品看起来很把女主当回事，但其实是因为太不把男主当回事了，不妨称之为“伪双体”作品。
鉴于此，有一个流派的轻小说将重点放在两方的沟通上，其代表作是前《龙虎》后《宅现》，巧的是两位作者都是女性。这些作品在每一个环节上都以两个人为支点（不一定总是男女主），深入描写两个人的沟通过程。与上文所述的“只有一个人具有主观能动性”相对，这类作品在同一时间内一般有两个人具有主观能动性，以下简称双体作品。这类作品一般没有令人震撼的情节，但这不仅不是缺点反而可以说是优点，因为一切进展都是水到渠成可预测的。只不过这类作品对作者的要求比较高，不能顺着现实来，也不能空想，而要把现实和空想巧妙调和起来。不能空想是显而易见的，纯空想的作品如《月神》《全家》《你家食客》之类的算是彻底放弃感情了；纯现实的作品在轻小说内部不好举例，这样的作品读起来一般特别累，不讨喜，而且也未必有艺术性。像龙虎这样的作品，其魅力就在于不让读者省心的同时，还不把问题搞得太复杂，点到为止。