从零开始的电学教科书（上）(2)

典型的从废萌Gal移植而来的轻小说，在同一时间内具有主观能动性的角色只有一个人，这个人一般是男主，以下简称单体作品。读这样的作品时，很容易把自己代入男主的地位，男主的做法不符合自己的愿望时就会感到不满，要求作品必须不断上升，上升，再上升，不容忍盘旋和下降。有的作者是抱着这样的心态去写，有的读者是抱着这样的心态去读。这两拨人凑到一起倒挺不错，像是在读《三坪》的时候要是不抱着推废萌的心态那就输了。可要是以同样的心态去读《樱花庄》《春学》《路学》之类的作品，不说损失惨重吧，至少也是丢掉了大部分信息量。当然这种高端作品即便在丢失大量信息之后依然能看得很有意思，只是苦了那些水平一般却想把技能点点到内涵上的中端写手了。至于集大成者羽濑川小鹰，他的问题倒是比较独特：虽然自己心里非常清楚问题出在哪，但行动力低下，拿不出什么好办法，只能眼睁睁地看着现实与第一卷序章越来越远。
平坂读在后记里说得很清楚——你们都拿我当样板戏，可我打一开头就压根没打算写什么样板戏哦。
风评男主的所谓“懦弱”“迟钝”乃至“人渣”，既然源于代入感，那么下一个问题就是这种代入感究竟带来了什么麻烦。男主跟读者之间的信息量一般是不对等的，有的信息男主知道而读者不知道，还有些信息是反过来的。擅长营造代入感的作品会尽量避免这种情况，创造一个优质的第一人称氛围需要屏蔽不对等信息。可是在很多日常情感喜剧里，要么做得不好，要么压根没打算在这上面下功夫。前者是作者的问题，后者大约是读者的问题——人家又没求着你代入，你为啥要代入呢。进一步地，恰当的代入感引领读者思考“别人为什么要这么做，我作为主角该怎么办”；不恰当的代入感则会制造一种“既然我是主角，别人凭什么不跟着我的思路走”的错觉。这种不恰当的代入感，是代入感与上帝视角的合并，先代入男主再开上帝视角。如果作者无条件顺从了这种错觉，写出来的作品不一定不好看，但一定跟现实生活相距甚远。
几年前我刚开始看轻小说的时候没意识到这里会存在什么问题，后来交了女朋友之后才发现，轻小说里的不少常识是反常识的，某些看起来很现充的写手很可能是死宅，另一些看起来就注孤生的写手其实身经百战。单纯以男主角的思路为中心去写文，假定女主总会按着男主的思路走，在现实生活中绝对寸步难行。现实生活中遇到的两难问题一抓一大把，随便列举几个模型——
买礼物贵了会被抱怨，便宜了也会抱怨，这是没有搞清楚对方在考虑的是共同利益还是个人利益；