小孩都能看懂的《龙猫》，成人为什么不能放过自己(2)

第三次，姐妹俩的渴望（橡树种子能发芽吗？要等到几时呀！）； 
第四次，令人心碎的走失事件（都害怕失去亲爱的妈妈、以及结果不明的可怕失散）。 
整整一个朴实的村落：慈爱的邻家奶奶、情窦初开的小凯、善良的村民、亲爱的爸爸、温柔的妈妈，都看不见龙猫。
小月和小梅却不仅能看见，还和龙猫成为朋友。
如果仔细琢磨小主人公的心理，会发现姐妹俩和别人最大的不同，是相信（龙猫的现身最初是由小梅的梦境引发、再由困境中的小月接续、然后是小月期待的梦境，最后，是姐妹俩共同的巨大困境和共同的梦想——见到亲爱的妈妈，不会失去她）。 
小月和小梅不是没有证明真的有龙猫的存在而费心寻找，但是也许生存在世间的人们都只是在等待一种偶遇，一种适时的相遇，时间对了，你们便会遇上。
生活坏到一定程度就会好起来，因为它无法更坏。努力过后，才知道许多事情，坚持坚持，就过来了。
中国童话大王郑渊洁说：孩子不懂大人的世界可以理解，但是大人不懂孩子的世界很难理解，因为大家都是从孩提时代这么过来的。
简单的画面，美好的意像，人人心中都有个龙猫，童年就永远不会消失，爱是最美的拥有。什么时候我们开始无法像孩子一样肆意地大呼小叫了？心里的小情绪堆积得像山一样高，直到溢出来。与其如此，不如永远像孩子一样。有些烦恼，丢掉了，才有云淡风轻的机会。不要着急，最好的总在不经意之间出现。
很多人说，《龙猫》其实是个恐怖片，还有理有据的列了个一二三条来佐证自己强大观点。且不说，有人也可以列出个一二三条来反驳。一千个故事就有一千个哈姆莱特，只是我们有时不必强求故事背后的深刻解读，想的那么的复杂，偶尔也只是在庸人自扰。
宫崎骏有本杂文、演讲、采访、和其它文稿的合集，叫做《出发点》。里面有《龙猫》这个电影的企划书，主要思路是拍一个回归日本田园文化的动画，激发孩子对自然的热爱和好奇。
龙猫就是这个道理，他没有什么需要你前后联系恍然大悟或者深度分析过度解读的东西，就是一派纯净的美好，盛在果盘里呈给你看。
小女孩和小小女孩在一片烂漫里欢笑追逐，跌倒了前后打个滚就能起身，就像雀跃的幼兽。
雨夜和山野，久候不至的班车，无人的车站，像是大人眼里很多愁绪乃至凶险的源头，到孩子眼里却反而是遇见山神或精灵的契机。
甚至最后龙猫变成了吉普力工作室的logo，成为了日本动画电影的代表性萌物，而那个雨夜不期而至的相遇被很多很多次地同人创造。