哈佛非虚构写作课：怎样讲好一个故事|假如你是一名记者，该如何去写作？(2)

女童，即将饿毙跪倒在地，而兀鹰
正在女孩后方不远处，虎视眈眈，等候猎食女孩的画面。同年凯文一氧化碳自杀身亡。
三、整理素材。
采访中最常用的工具是录音笔，几个小时的语音回头查阅时繁琐，我们需要把录音转换成文字。现在的人工语音识别发展的很好了，可以用科大飞讯或者谷歌语音服务把语音转化为文字。现场采访的同时你可能需要两个笔记本，一个用来记录可见、可触、可闻、听到的事实，包括衣着、场所、气味、声音，以及其他一些感官印象的细节。另一个用来记录你主观对于事件的想法或者灵感，也许这个笔记本你会用不着，但是有些灵感和想法是转瞬即逝的。
四、开始下笔。
当你写故事时，先写结尾。记住，结尾是你的目的地。当你已经知道你去往何处，剩下的文章就好写多了。你在结尾必须做四件事情：向读者传达出文章要结束的信号，强化你的中心要点，在读者翻过最后一页后在他或她心中引起共鸣，及时结束。而最好的结尾却经常做些别的事：他们会给出一个读者也没想到的、但恰恰打动他们的意外。 写好结尾有很多方法，一个好的结尾可以是： （1）一个生动的场景。 （2）阐明文章主要观点的、令人难忘的奇闻逸事。 （3）一个生动的细节，它象征着比它自身更大的东西，或者暗示故事可能的发展方向。 （4）一个用心安排的令人信服的结论，在这个结论中，作者亲自向读者讲话，说：“这就是我的观点。”
你书写的对象不能扁平，他们应该是丰满的，有着多种不同的身份，并不是单一的好人或者坏人。你描写的对象背负着和你一样沉重的负担，早上六点半的地铁，周围静悄悄地，他孤身一人去上班时，是哪一件事在折磨着他？你的对象的有所追求。一个骑士，一个公主，一个圣杯，一段冒险。从他的背后找到史诗般的故事。
把自己当笔当做一架摄像机，摄像中有远景、全景、中景、近景、特写、推拉镜头、摇移镜头，跟镜头、升降镜头。在写作中我们把这称为心理距离，每一个场景里都在选择一个叙述距离——决定离行动有多近。从3米外、离地面约2.4米高的地方来着手的。比如：她站起来，穿过客厅，推开了门。雪花正在飘落。 我们可以再靠近一点，移到主人公的肩上：她伸直了蜷缩着的双脚，双手撑着垫子，从沙发上站起来。她飞也似的穿过前厅去推门，门吱呀一声开了，风发出呼呼的声响，雪斜斜地吹过门廊。
强有力的场景，无论是作者观察到的或是重新建构的，都必须包含几个关键元素。 （1）精确。所有细节必须百分百精确。要么你亲眼看到鬼魂从走廊下来，要么你至少有一个目击者——如果不是好几个。 （2）气氛。要让读者感受到场景，你要做的不单是描述事物的样子。声音、气味、温度，甚至事物的质地，都非常重要。 （3）对话。场景中的人物必须有对话或互动，不然描述就会没有生气。想想你是如何跟朋友聊天的。多少次你会说：“他跟我说，然后我跟他说……”我们这样讲故事，因为生活有时就是这样发生的。我们整天都在跟人对话。