韩少功王尧对话录读后感收集(3)

这种情况并非中国所独有，而是一个全球性的文化现象。德国汉学家顾彬指出：“长篇小说是世界文学的趋势，其他体例的创作难与长篇小说匹敌。诗歌只是诗歌圈里的游戏，戏剧压根不存在，散文也许在如中国这样的国家引发特定人群的兴趣，但仍不敌小说。可以说，长篇小说就等于文学，文学就等于长篇小说。”（《顾彬：在世界文学危机的背景下批评莫言》）这个判断应该大体准确。而在谈到1990年代以来为什么长篇小说会在中国兴盛时，顾彬也特别强调与市场经济的勃兴有关，而与政治关系不大。另一位中国学者也指出：1980年代是中篇小说的天下，因为中篇以刊物为生存土壤，而几乎所有的大型文学期刊都非常器重中篇。然而随着期刊份额的委顿，也敲响了中篇小说的丧钟。中篇衰落之际正是长篇勃兴之时，之所以如此，是因为“消费社会青睐长篇”——出版社需要把它做成畅销书赢利，作家需要拿它来挣版税进而过上中产阶级的生活，消费大众需要用它娱乐一把消遣一番。