娄烨和王家卫电影读后感总汇(6)

四、颜色运用的共同性
王家卫的摄影作风也离不开对颜色的运用。除了在电影摄影技巧上独树一帜外，在颜色运用方面，王家卫也别出心裁，这使得他的摄影作风愈加共同。
（一）突破“纯自然颜色”的桎梏
受法国新浪潮运动影响的王家卫，对颜色有着本人独到的见解以及运用。从某些角度上来看，也是另类的。比方他在颜色运用上就突破了“追求纯自然颜色”这一传统准绳，使颜色的运用与摄影圆满地交融在一同，从而构成了鲜明而共同的镜头言语。
在电影《把戏年华》中，张曼玉身着的24套颜色各异的旗袍无疑是王家卫关于颜色独到见解的最佳表现。随着女主角苏丽珍旗袍颜色的变化，角色的心路进程被明晰地描画出来。在影片开头，苏丽珍上班、与邻居应酬、与丈夫对话时都是身着淡雅但具有颜色变化的旗袍，这与影片环境人物背景等相谐和。在影片经典桥段中，单独去买云吞面的苏丽珍，在昏暗的灯光、长长的楼梯背景中，所穿的暗色旗袍明晰地描写了角色孤寂的心境。随着故事的开展，当苏丽珍晓得了丈夫的出轨，只身去见周慕云时，她一如既往地选择了一件红色的旗袍，这与她惯常的穿衣作风构成了宏大的反差。红色是热烈、充溢愿望的颜色，放在这里表示了苏丽珍对爱情以及对行将见到的男人的盼望。苏丽珍不时变化着的旗袍的颜色在细微处描写着女主角人物心理的变化，时时辰刻暗示着故事开展的方向。
（二）影调提醒电影基调
除了颜色的变化，电影色彩的明暗变化也为暗示、引导电影的开展作出了不可替代的奉献。比方，影片中男女主角在各自家里都同时收听着周璇演唱的《把戏年华》，场景由暗到明，观众们有了考虑的时间，能够去想象，在遭受背叛后，人的内心情感会是怎样的。在影片中，楼道在昏暗的灯光映照下，给人一种朦胧的觉得，若隐若现，将周慕云与苏丽珍内心的抑郁、伤感渲染了出来，也向观众暗示：他们之间的感情，很淡，淡到一不当心就没有了。昏暗的楼梯、走廊，暗淡的房间和黑暗的街道为影片蒙上了时期的影子，观众不只会唏嘘，在暗色彩的背景之下，在上个世纪的香港，苏丽珍与周慕云的爱情好像这昏暗的背风光一样，没有光明。暗色彩的背景，使主题显得厚重、深沉、压制，让观众透不过气，一丝遗憾郁结于胸，预示着“悲”的结局。