娄烨和王家卫电影读后感总汇(2)

摘 要：
王家卫电影的作风特征十分显著，但其电影作风的构成，并非刻意打造，而是每一部影片都紧扣主题，采用各种办法别具匠心肠进行叙说，使影片的作风渐渐融入观众的感官中。
关键词：
摄影类
王家卫电影的作风特征十分显著，但其电影作风的构成，并非刻意打造，而是每一部影片都紧扣主题，采用各种办法别具匠心肠进行叙说，使影片的作风渐渐融入观众的感官中。他的电影作风源于他对生活的细致察看，另类的察看角度构成了王氏电影无独有偶的镜头言语。王氏电影所分发着的共同的魅力，在观众心里留下了鲜明的烙印，而观众最先觉得到的，就是他的摄影作风。
一、手提摄影带来的含糊感
一些观众会对王家卫电影中那些晃动的镜头画面有些微词，由于这些镜头会给人一种头昏眼花的觉得，有时又让人不知所云。其实这些晃动的镜头是王家卫刻意布置的，他采用手提摄影的拍摄手法来突出表现都市的含糊感：情感含糊、关系含糊、时空含糊。当然，这种含糊感有时也会依托画面的含糊来表现。电影中的一些对白和情节也是王家卫在拍摄过程中创作出来的，这也使得他在现场拍摄时，拍摄手法愈加随意。当然，这种随意不是漫无目的的，而是对摄影手法的极致运用。
在《重庆森林》里有很多追逐的镜头，其中有一个镜头：“女杀手”为了规避仇敌的追杀，在街上奔跑着，我们很难感遭到她到底要跑到哪里去，只晓得有人在追杀着她，两者之间的间隔很不明晰，这让观众在内心慌张时，也使电影充溢了悬念。为了让追逐镜头的画面含糊并到达预期的效果，王家卫在拍摄的时分让演员林青霞以散步的方式来进行拍摄，然后再进行高速放映。这时“女杀手”的脚步就像在快速奔跑一样，但四周的一切都开端含糊起来。
二、夸大的广角镜头带来的间隔感
在光线的共同作用下，当采取广角镜头拍摄时，会使画面中景物范围大、景深大、画面边缘有些变形的现象。这些现象，恰恰契合了王家卫大局部电影的主题。景物范围大、景深大能够反映出更多的信息，将更多的人或物归入画面中，有利于局面调动。而画面的变形，又意味着那个年代香港人的压制心态。