电影美学形态研究读后感合集(4)

菜市场里林立的蔬菜瓜果摊位，在不同的蔬菜摊位上有写着菜价的泡沫板，甚至在墙上还有牌子写着“小心地滑”。人群如织，在市场里挑选蔬菜。这种场景，凡是去过菜市场的人都会由这种画面联想到自己的生活经验。类似的，桃姐在生病后进入的养老院，其场景也与观众的生活经验相符合。这种经验与片中情景产生共鸣，使观众可毫无干扰地进入影片的虚拟空间，从而体味桃姐的人生百态和其中的柔情，由此可见影片中逼真的空间形态的重要性。
其次，空间形态的创新性，可使观众沉浸在虚拟时空中获得超越期待的新奇视野。电影中的空间场景，不仅可以逼真地再现生活现实，而且可以超越生活现实。当影片中空间场景与观众的生活经验不符时，观众会感觉到其虚拟性，进而产生脱离影片情景、退回他者状态的可能。但是，当片中空间场景与影片自身的叙事逻辑自洽时，影片会产生超出观众经验预期的奇异景象，同时迫使观众接受片中逻辑的效果。观众在观影的过程中会被影片的新异性所打动，接受片中逻辑也成为顺理成章的过程，而不会体验到因强迫接受而产生的反感和抵触。2013年初上映的科幻影片《云图》，时空跨越极大，片中描述了从公元1850年至后末日时期的未来，其中所涉及的空间场景风格性十分明显，引领观众从1850年跨越至末日之后的未来。片中2144年韩国新首尔场景一段，飞行器在空中进入棱角分明的摩天高楼的丛林。
这里的空间场景充满了光和幻影，高楼大厦完全金属质感的外壳笼罩在光影中，汽车在透明的蓝色悬空跑道中飞驰，空中的飞行器穿梭巡逻。这一段的未来空间景象充满了科技感和想象力，远远超出人们的日常生活经验。观众虽明知其虚幻性，也乐于在这种虚幻中探索情节的发展。而星美451和张海柱进入地下通道后，空间场景又变回了我们熟悉的生活经验范围。这种场景的变化使观众仿佛一下子跨越了几百年，这种快感是仅靠再现生活现实无法实现的。
此外，唯美的空间场景不仅符合观众的审美要求，使观众沉浸其中达到“自我实现”，更可超出观众预期，令其实现“自我超越”。根据马斯洛的研究，所谓“自我实现”和“自我超越”的体验，是人在特定情境下感受到的与外部世界充分融合、同一和净化之后的一种通透、和谐、超然以及自我力量的巅峰状态。③李安执导的《少年派的奇幻漂流》，讲述了少年派与一只孟加拉虎在海上的漂泊历程，片中唯美的空间场景，带领观众进入了神奇之旅，在此仅简要分析其中两处。一处是晨曦中的平静海面，没有一丝风，天空中的云朵倒映在水中清晰可见。派抛出求救的漂流瓶，瓶子砸在水中，在水面形成了向外荡漾的同心圆环状波纹。此时派、木筏、小船融入到海天一色的金黄中，仿佛在时间中凝固为一幅油画。这唯美的画面令人心驰神往，不禁产生了海上漂流的冲动。另一处是夜空下坐在木筏上看着水中的景色，无数闪着荧光的水母在水中游来荡去。