心理剧话剧观后感摘录(4)

2015年可谓是真人秀节目“大爆炸”的一年，有近200档真人秀节目出现在电视屏幕上，这一数字是2014年的5倍。真人秀节目将明星从“神坛”上拉了下来，观众不仅可以了解到明星工作的状态，同时也看到了他们生活的画面，获得了前所未有的一种观看体验。究其原因在于“真”。真人秀节目将“真实性”外化，而这种“非虚拟性”恰恰满足了观众的猎奇心理，而这一心理正是“偷窥”欲望的本源。包括现在逐渐兴起的各类直播平台、直播软件如斗鱼、快手、映客等，其日趋火热的心理根源都是人类的“偷窥”欲望。

由于电影电视“不是按字面意义把世界呈现在我们面前，而是让我们在不被看见的情况下观看世界。”⑥这就会给观看者造成偷窥心理，也是和前面提到的摄影机代替了观众的视角有关，这种技术上的原因，往往造成了心理上的暗示，观众常常忘却现实，忘却自己，而“隐身”进入了银幕，使其偷窥行为非常具有隐蔽性，不仅满足了观看者的征服欲和控制欲，同时会给观看者一种高高在上监视他人的感觉，补偿了其在现实社会中没有得到的满足。
与影视的“偷窥”相对应，巴赞给戏剧用了“暴露”一词。他曾说：“在公园长椅上接吻的恋人对路人来说就像是一场演出，但是恋人自己全不理会。我们家的守门人有准确的语感，她看到这种情况时总是说：‘这是在电影里呢’……这与戏剧式的暴露癖完全相反”。⑦既然戏剧是“暴露癖”，就一定要有人看的。所以，舞台上的演员表演一旦搬上荧幕，就会显得非常“装腔作势”，“装腔作势”就意味着他们的言行是准备让人看的。“戏剧是以在场双方的自觉意识为基础的，所以戏剧需要与外部世界相对立，这就如同游戏与现实相对立、默契与冷眼旁观相对立、礼仪与日常习俗相对立一样。服装、面具或面部化妆、语言风格、舞台脚灯或多或少地突现了这种区别。”⑧就是这种与外部世界的对立造成了戏剧的“暴露癖”。所以我们看戏剧表演总会看到一种“舞台腔”，演员的形体动作的幅度也更为夸张。