心理剧话剧观后感摘录(2)

(4)短剧内容：选题广泛，内容健康，积极向上即可
5、主持人：(待定)
八、活动流程：

1、主持人介绍到场领导
2、xx系 致开幕词
3、建党90周年小品大赛开始
4、比赛结束由评委给予点评
5、主持人宣布获奖名单
6、比赛结束
戏剧有一个天生的“在场”概念，使得戏剧是一种面对面的，活的交流，这也成为许多戏剧家把戏剧区别于影视的一条确凿证据。虽然巴赞表示“断言银幕绝对无法让我们产生演员‘在场’的感受那是不正确的”①，但是，由于银幕和舞台的不同，观众在观看心理上到底会存在怎样的差别呢？本文正是以此为出发点，进行思考与分析。
一、认同与对立
巴赞曾以杂耍歌舞场的舞女在舞台上和银幕上给观众的感觉举例说：“她们在银幕上出现可以满足非自觉的性欲望，男主人公与他们的接触符合观众的意愿，因为观众与男主人公认同。在舞台上，舞女们会在实际生活中一样刺激观众的感官，以致不可能发生观众与男主人公的认同，男主人公成为嫉妒和羡慕的对象。”②虽然这是一个有点极端的例子，但是它却充分说明银幕和舞台给观众内心造成的认同与对立的不同感觉。
影视以“镜头”为基本单位，任何一部影视作品都是以模仿观看的方式出现的，在影视作品中我们看不到摄像机，因为摄像机的镜头代替了我们的视角，甚至幻化成我们的视角。麦茨说，“观影者一旦把自己认同为观看，他就不得不也认同摄影机，摄影机在他之前看到现在他正在看的东西，摄影机的机位框定了灭点。”③所以，影视观众是被控制着的，他们无法做自由选择，他们只能被动地接受银幕上的一切，而很多时候摄影机又是主人公的主观镜头，让观众误以为是他们自己在观察、建构故事，所以观众不得不达到一种认同，他们是在被剧情深深吸引后，其内心对屏幕上的世界的一种全面的，情不自禁的认同。这种心理认同是观众在观看过程中的“参与”，无论这个认同正确与否，都会给观众带来精神上的愉悦和满足，并且能调动观众希望继续观看下去的愿望。这也是偶像崇拜，以及许多人的`崇拜破灭的一个原因，因为他们把银幕上的完美形象当成了演员自身，而一旦真正意识到演员本身的不良就会有一种“受骗”之感。