中国古代书籍装帧读后感汇总(6)

第四是造型重新回归人体，作为小宇宙的身体扩张到吞掉大宇宙。最后的部分，开头又是通过对佛教手的造型进行分析从人的身体部位的造型来观察宇宙与人类的联系。他从亚洲宗教的角度，尤其是佛教的一些造型来探讨人的造型与宇宙的大造型的同一性。“大宇宙”与“小宇宙”在本质上是相互照应的。
杉浦康平一直在向人们阐述“造型”与“灵力”的关系，人与宇宙中的力量相结合，产生出具有灵力的造型，个各造型之间又相互照应，产生新的造型。杉浦康平说：“我们将以亚洲的人们流传至今的丰富多彩的造型为核心，进一步探讨当今现代派设计往往忽视的“造型”和“生命”的联系。“
通过阅读这本书，我发现我们生活中很多造型都是可以也很有必要去追根溯源的，因为在现在看来不起眼的一个造型，就蕴含着深层的哲理，和复杂的演变过程，而这种演变过程正是我们可以去研究学习的，虽然现代设计强调创新，但是我觉得以本土传统文化为根基的创新要比凭空的创造再赋予新的意义更能深入人心，就如杉浦康平指出：现代人一只全身心的投入到工作中，投入到现在与未来上，将过多的注意力集中在眼前的事物，不懂得去回首，反思过去，重新审视自己，去探寻自身内部所蕴含的生命的力量。因而在现代设计中我们所运用的符号、造型、文字，其实都是有深厚的历史渊源的，”造型的诞生“是一个看似简单，实则是经过繁复演变的过程，她潜存于民族文化深层意象中， 难以用语言表述，却折射出社会历史文化演进的错综复杂的关系。

杉浦先生通过对某一造型或现象的反复观察，引证，从中映射出古老的文明，将其蕴含的文化内涵和人文关系联系起来形成一张记录人类历史社会发展的关系网。杉浦先生对于古老文明尤其是对亚洲文明与东方哲学的热忱，丰富的联想力和敏锐的洞察力以及细致严谨的学术研究精神，还有他全方位多角度的分析探究问题的方法，都是我们值得学习和借鉴的宝贵知识，我想这也是杉浦康平形成自己独特的世界观，宇宙观以及设计理念的原因吧。