中国古代书籍装帧读后感汇总(5)

我认为处于信息时代的人类对于文字多是在计算机中看到的承载信息的符号字体，使用起来更加方便快捷，但却失去了对于文字的解读与思考，尤其是中国人于中国汉字之间缺少沟通，汉字造型其实具有无限的可能性，她是一个会生长的生命体，产生于生命的跃动，自身也富有活力。简单的一个寿字就有无数种造型，而中国传统纹样与造型有种类繁多，是不是可以将其组合变化，形成新的造型，注入新的意义呢？我们缺乏的并不是灵感的来源和设计元素的资源，而是我们对于传统文化和传统元素利用的创意和概念。
第三部分是观察“书”和“地图”这些传媒的时间、空间中造型是如何变化、编织故事的。一张纸或许人们看不到它的空间感和生命力，但是将它反复对折，产生厚度，那么一张纸就富有了生命力和体积。这是一种戏剧性的变化，而由多张对开的书页组成的一本书也具有戏剧性的变化，纸面连接的空间由文字和图画描述出一个完整的故事，有开端，发展和高潮。情节不断深入展开，书籍，电影电视都属于包含着时间的媒介。书中可以包含很多东西，甚至装进整个宇宙。
杉浦康平认为书的封面即是“书的脸”。是书的本身。需要富有生机，引人注目，栩栩如生。杉浦先生以他自己的设计实践为例讲述了书籍装帧的知识，书的各个部分的作用和意义。他提出：阴阳的对立、融合使书产生漩涡。一本书的空间含有对比、对称的因素。封底与封面，左页与右页，书的天头与地脚，纸张的白底与油墨的黑字，白底与图的部分等等，围绕一本书会形成各种对比的因素。

其中他又提到之前讲的两界曼荼罗的对称造型，日月眼的造型相呼应。之前自己做过电子杂志，在封面的选择上也曾经有过很多的考虑和纠结，通过阅读这段文字我对书籍的封面有了进一步的理解，书的封面要展现书中的内容，通过造型的运用使书充满生机让读者有翻看的兴趣。同时书的封面也要展现更深层次的东西即是文化与文明。向东西方的书籍装帧形式。书的封面设计是在两种不同的思维模式下形成的。是由于东西方文化的本质差异决定的，书籍的设计一定要赋予文化的内涵，书籍才能有生命力，也是对于传统文化的传承。