杨志军：前奏曲 海港的早晨（一）(3)

他要出发了，要去比赛了，好像每天都在出发，都在比赛，都有一些奇怪的想法冒出来，让他把驾驶室当作调音台或指挥席，通过键盘或闪亮的乌木棒控制吊车的滑动、吊钩的上下、吊机的纵横——在音乐的天空下，绘染码头交响曲的色彩。有时还会作词作曲，完了哼唱一遍，觉得什么也不是，就把曲谱团起来扔掉了。更多的时候，那些奇怪的想法会变成心底的叹息，伴随着陡增的惆怅，让他久久发呆：其实是什么也没有的，没有出发，没有比赛，连路在哪里都不知道，也不知道自己有多少潜能憋屈在这里，等待着死去，也等待着发挥，更不知道还有没有眼睛看到自己，看到被小喇叭扩展开去的音符里那种仅属于自己的深情表达——眼睛？在他生命的律动里，为什么总是音乐与眼睛的组合？
也许是用眼泪浸泡过的记忆起了作用，母亲离他而去的眼睛刻骨铭心地左右了他的所有瞩望，瞩望眼睛里的旷野与海洋、城市与人情，乃至风暴来袭、悲伤淡去。他在梦中亲吻的永远都是眼睛，那里有旋律，有音色，有他渴望的一切，包括青春的彼岸——无与伦比的清澈里飞鱼一样滑翔的躁动。但在码头上他看不到，师傅和师兄的眼睛都不算眼睛，所有那些跟师傅和师兄一样的眼睛也都不算眼睛。只有李拜拜的眼睛有那么一点点意思，却又是受人鄙视的——她鄙视了码头，码头上的人自然也要鄙视她。很多人都觉得：怪就怪师傅太善良，当初就不该要她，她来码头应聘，瘦骨嶙峋的，什么也不会，就会一把鼻涕一把泪地哭。师傅说：“你可要想好，码头上这碗饭不好吃，苦不说，还得费脑子。”她说：“我不是来吃饭的，是来学本事的。”师傅在可怜中又有欣赏，就让她跟着自己，把所有的本事毫无保留地传授给了她。