杨志军：前奏曲 海港的早晨（二）(14)

问她为什么不去考音乐学院，她唉叹一声反问道：“你为什么不去？”骆横“哼”了一声，脸上同样带着无可奉告的神情，扭头就走。虽然他们有共同的爱好，但都不觉得有必要更加密切地接触下去。骆横是孤独而忙碌的，而夏蓉蓉也有漂亮女孩的矜持：总不能每次都是我主动跟你说话吧？
两年后骆横从技校毕业，生活变成了吹号、练琴、找工作。这样过了将近半年，他才成为集装箱码头的工人。当了一个多月工人，可以在师傅的陪伴下操作桥吊之后，他趁着周日背着大提琴去了一趟海边，先是在没人的地方拉了一会儿，又壮着胆子来到有游客的地方，低着头，把练习过的所有曲子都拉了一遍，等他抬起头，准备离开时，看到棒球帽里放满了钱，好多人围着他，那么多期待和欣赏的眼光就像温暖的阳光照耀着他，他赶紧起身给大家鞠躬，一瞬间，眼泪就啪啦啦下来了。他知道自己的琴声是忧伤而苦涩的，他思念父亲，也知道这些素不相识的人之所以被他挽留在这里，一定是自己给琴声赋予了一种打动的力量。也就是说，他的第一次大提琴演奏，成功了。不过这也是一次成功的告别，大提琴的练习需要暂时放下，因为家离上班的码头太远，穿过胶州湾才能到达，他必须吃住都在码头上。

还因为他觉得无论是居住的箱房还是工作的码头前沿，都不适合大提琴的练习和演奏，现代化工业的重金属噪音一定会对静净高雅的古典音乐形成一种压迫，那是他不愿意看到也不愿意接受的。更让他担忧的还是自己，他对声音有一种超强的模仿能力，有时甚至是下意识的模仿，如果不经意间让柔美高贵的大提琴因为弦力和指感的粗糙，而发出受制于环境的简陋之音，并且形成一种习惯，势必损坏它的天然风韵——母性的大提琴那种少妇般成熟艳美的音色。
又有一天，在他第一次单独驾驶桥吊，装卸完一艘来自迪拜港的班轮箱货后，他趁假日去了一趟管风琴酒吧，不吃不喝吹奏了一晚上。第二天又去了他常去的海边，让小号的声音从早晨响到中午，稍事休息后又响到不得不返回港口的黄昏。一天的吹奏里，他始终没有把白色棒球帽放在面前，也就是说他不要钱。他吹着，不时地把自己吹哭，也把许多游人吹哭。他吹了《告别时刻》《二泉映月》《最后一支舞》《流浪者之歌》《你鼓舞了我》，还有《父亲》——这是他自己的作品，觉得还不错，打动是天然的，海哭了，人哭了。他知道父亲再也不回来了，跟他的偶像郭翔一样已是一个葬身于梦想的先烈了。他要告诉天上的父亲：你不仅给了我生命，也给了我生活，我很好，如今已经长大，可以挣工资养活自己，再也不会来海边乞讨，不“勤工俭学”了。然后他在沙滩上用双手挖出了一行大字：