为什么我们会喜欢坏女人(2)

完成度上来说，第一卷确实是可喜的，相泽这一工具人在前中后三段反复的被点名；过往回忆的渐进；以及最后视角转换的绝杀。这些都能看的出来作者在这一卷的结构上是下了心力的。而这似乎透支了作者的所有精力，后文视角频繁的转换却很难再有第一卷的力量，而对晴香的有意疏离，不是指人物之间的，而是指作者与人物之间的，这个角色被刻意排除在描述之外，形象塑造的飘渺以让人几乎只能从妹妹的行止言行之间窥见一二。而当妹妹完成恋爱心态的转变，对姐姐由崇慕转向嫉恨之时，我们连这一途径也失去了，作者自己可能都没有意识到，部长对男主的道歉可能是最后一次从旁人角度阐明晴香真心的机会。而他堪称随意的用士下座作为男主委屈心态的补完为晴香的恶役人设钉上最后一颗钉子，至此故事的走向已绝无回旋可能。为什么这么说，因为妹妹对姐姐吐黑泥是可以被理解的，因为她的视角已经发生转变了，她更站向男主，而部长是一个纯粹的客观视角，我们可以假想一下，易位自处，鸽一次约会真那么让人心神崩溃吗，而犯下这般“过错”的晴香真需要作者你几次三番的将人击到耻辱柱上吗？

这不是一个对错问题，而是一个程度问题。作者在这里的处理太过夸张了。
由主角发出笨拙的喜欢和信任在妹妹的解读下变得能被观众理解，而同样笨拙的姐姐却在显得心机叵测。这种心机叵测便和后面姐姐困于视角下的无能产生了巨大的鸿沟。既然妹妹的任性和娇蛮作者都知道应该是富有层次的，那这种开朗与和善难道不也不应该流于念经吗。那是能温暖一个自闭了16年的阿宅让工于心计的妹妹甘愿授首的人格魅力，为什么在后两卷作者却宁愿让它于话术中暧昧，我对此确实十分烦闷。
与这作为恋爱小说最重要的--不要让角色特别是女角色失去魅力相比，其他的倒算是小问题了。相泽的事算是一个小爆点，不管是作为乐子再糗妹妹一回，还是正儿八经的推动人物关系，不仅是因为他是同班同学具备这种延展的可能性，主要是这时妹妹发现内心的契机之一，这样随意的带过让人有一种真心掩藏的可惜。第三卷末父母的机械降神更是突出一个随意，明白机械降神的暴力就更应该珍而重之的使用，这成人力量没能提供更丰富的日常细节，没能让三人的关系更加深化，而仅仅只是延宕爆发。要说这爆发还不如不推迟呢，当时屋前的有什么啊？有促使两家变成如今形态的祸首，有筹谋已久的烟火大会与阴差阳错的真心交付，这不比搁那怪猎刷珠子假装寻常的氛围要足得多？？当然第一卷末穷途末路的妹妹显然也和第四卷末的失意的姐姐遥相呼应，两人在遭遇挫折后的行径是如此的相似，让人不禁对作为背景的男主发出拷问，那就是在身后是晴香的爱时男主尚有余裕应付失意的时雨，可背后是时雨时男主反而无力承受了，我宁愿将其称之为一次退化。