1932《厄运魔杖》（七）(3)

我离开发电机，来到他的身边。
“保罗”，我恳求道，“放弃吧，保罗，让我们回到新奥尔良去。”
他面带微笑，亲切地看着我。“想家了，嗯？想念你的女人，酒精和歌声？”他说，“好吧，凡尔纳，有了我的科学魔杖，我很快就能在这里为你提供出任何东西。”
“不，”我焦急地说，“不是这样的！我就是忍不住在想，我们是否在篡夺禁忌的力量。我知道，如果我们继续做下去，会发生非常可怕的事情！”他棕色瞳孔中萦绕的温和而有趣的讥讽刺激到了我，让我迅速涨红了脸，“随你怎么说！我只是预感，预感……我们再继续下去，麻烦就要来了。”话说到这里时，我已经开始绝望了。
“很遗憾你会这么想，凡尔纳，”他说，“但我们还远未触及它带来的的可能性，除非我疯了，否则绝不可能放弃。不过如果你愿意，你可以回去，我一个人留下来。”

“你知道我不能一个人把你留在这儿！”
他激动地走到我身边，握住我的手，但他坚决拒绝放弃实验。
保罗整晚都待在他的仪器旁，似乎迷失在一种艺术狂热中。他的眼睛里燃烧着一种奇异的狂喜的光芒，能够一言不发的一连坐在桌前几个小时，僵直身躯，全神贯注的从事着他的工作。
拂晓时分，他终于从长凳上转身，关掉了嗡嗡作响的发电机。他在淡玫瑰色墙壁房间的尽头掀起了闪闪发光的白色窗帘，我们走出去察看他所创造出的宏伟建筑，或者用他的话来说，“固定物”。
要了解那座建筑、城堡、宫殿——我几乎不知道该如何称呼它——就必须先了解我哥哥那极具忧郁而富有想象力的天性。因为它是一件想象的产物，其表现形式不会受到任何普通艺术或建筑的限制。
在他曾创作的那些令人难忘的小提琴小调和让人悚然惊奇的画作中，总是表达出同样的忧郁和怪异。而如今，这种幻想显而易见的被运用到了具备红色窗户的墙壁和高耸的屋顶上。这座建筑并不大，它只覆盖了我们事先准备好的大约一百平方英尺的混凝土地基，四层楼阁通过中央塔楼的螺旋形楼梯项连，一截乌木高高地顶在屋顶的雉堞护墙之上。构成城堡的所有材料都是那种坚固的石头外观，但却具备半透明的发光效果——根据保罗的说法，这是由于它无常空间框架内的解体，能量以光的形式被辐射了出来。墙壁的光芒如此强烈，这足以让我们不用再去具备任何其他光源。