解读华语推理TOP神作，陈浩基《13.67》的神探叙事(4)

《七人乐队》剧照
聊到这里，自然要回到我们的创作研习点上来。灵感来源、情节搭建这些创作者永恒关心和纠结的问题都可归结到叙事达成这个系统里。一个故事的主角永远是人，我们由人物及人物关系出发去推演其行为的动机、过程、结果，并由此构建出合理的情节冲突，这在逻辑上来说，是无可厚非的，但很多时候，正是因此，我们陷入了「自我设置的狭隘人物陷阱」中。作为创作者，我们的思维和视角被最初灵光一闪的灵感和心潮澎湃的情节片段所裹挟，即便牢记人物应有前史、亦该有弧光变化，但过于关注前史部分的「微小」（比如许多创作者只关注其家庭因素），让创作者忽略了周遭环境的宏大；弧光变化过程中人物的「强主动性」，让创作者忽略了其行为也有「被动裹挟」的一面，这里的宏大和裹挟往往由整个社会环境，或者一地一城的习俗所致。

正确理解人物的行为动机和主动性，应该是把你的人物放在更大的环境和生态中去，先被动地接受大环境大生态的熏陶裹挟，然后才是其主动性的迸发。在塑造人物的整个过程中，让其时时刻刻在被动与主动的交互中拥有矛盾感和冲突性，以此来锤炼人物弧光。也正因此，才有了文前的那个伪话题——谁是主角？是神探们，还是神探所在的城市？
《神探大战》剧照
这里需要注意的是，前文提到的的空间维度，包含了物理空间和社会空间两个层面，根据空间在小说叙事中的作用，我们还可以将其细分，比如划分出心理空间或者存在空间（偏哲学角度）等。这些细分法在笔者看来并没定势，需要创作者根据写作的具体情况去进行透视和参悟。雷米老师的《人鱼》里，从女主角身上，我们可以看到明显的心理空间存在。