挫骨生花的古典与摇滚——《乐园杂音Paradise NoiSe》(2)

神秘女装网络乐手，性格别扭的天才钢琴手、花道的公主鼓手、不上学的座敷童子主唱，《乐园杂音》的简介看似是噱头十足的青春故事，实际上却是充斥着才能的纯粹的音乐故事。正如女主人公们对男主的评价，我们的女装乐手村濑君是个真真正正的天才乐痴，为了音乐可以无视一切。他原本将自己关在小屋子里经营着油管频道，进行着孤身一人的音乐创作，但在华园老师的安排下，结识了三位甚至四位高超的演奏者，彼此相信彼此依赖并组建了摇滚乐队。他们的乐队名，乐园杂音，本是说钢琴演奏中由于敲击琴键，琴弦共鸣和演奏动作的摩擦等原因产生的各种与音乐本身无关的杂音，而这些杂音却也可以被视作演奏的一部分展现出演奏者的情感。而我们的音乐天才村濑也正如乐园杂音的寓意一般，虽然偏离了纯粹的创作，但和伙伴们相处中遇到的，感受到的形形色色，反倒成为了他进步的能量，让他的才能绽放开来。
这正是为什么华园老师一直坚持要看到村濑参与到乐队的演奏中。
《乐园杂音》的故事无疑在第四卷达到了高潮，从乐队解散的危机中，村濑终于认清了自己的演奏欲望，而在交响乐团的练习中，他又见证了华园老师遗留下来的浓烈的情感。在二三卷中村濑遇到的种种沉郁之事，他一直压抑的情感，终于在见到那道幻影的时候一瞬间爆发开了，化作了乌克兰作曲家伊果-梅德韦杰夫在1917年俄国革命不幸身亡的前一个月的作品，A小调第六号前奏曲与以文艺复兴中期为主题的二十六段变奏曲这一震撼人心的死亡之曲。这一曲，让他终于登上了大雅之堂站在了高峰之上，而与他获得成就之高所对应的，他心中所充斥着的对华园老师的浓浓谢意和淡淡的哀情，也让我再度感受到那种透体之感。正是我在书中所追求的那种无形之物，音乐，气氛，情感。

最后，我们还是要剖析一下《乐园杂音》的遗憾之处。很明显，与村濑一直演对手戏的不是他的三位乐团伙伴，而是重病在床的华园老师。在将村濑和华园老师分别的距离感描绘的淋漓尽致的同时，杉井光对三位女主的刻画就肉眼可见的不足了。《乐园杂音》的故事结构是很散的，两三的小章可以总结为一个小故事，一卷中会有两到三个相互交融的小故事，每个女主除了在自己的故事里会展露一些深度外，大部分时间都是男主的陪衬，互动很是不足。所以《乐园杂音》是讲述摇滚乐团的故事，更是讲述村濑君的摇滚乐团的故事。另一方面，在四卷的大爆发之后，五卷短篇集的构成显得后劲不足，最后华园老师的回归没有给人一种期待的感觉，反倒有一种不知接下来故事何去何从的迷茫感。也许在别的作品里，这是暂时告一段落迎来新篇章的标志，可这是杉井光，一个挖坑不填被人成为“坑光”的作家，我很难说这是不是兴趣已尽，准备坑了的预兆。
介于乐园杂音四卷是今年出版的，阿光能不能给点力整个轻厉第一啊。呜呜呜。