卢中南：写柳楷的人为什么这么少(3)

柳公权《玄秘塔碑》
在审美取向多元化、注重书法表现性的当下，许多学书者的目光更多地投向“弄潮儿”的不断创新，即便是关注楷书发展的书人学者，也更青睐于魏晋小楷或民间碑版。柳体的自身缺陷在如今这种个性张扬溢于言表的环境里，企望能够得到观照才是咄咄怪事。换句话说，柳体压根就不招人待见，谁还去写？
我在《楷书教程》（华文出版社2006年1月版）里谈及柳体：“总的感觉虽然精悍利落，有骨有血，筋肉丰满，但是初学者要善于学习，此碑笔画过于瘦劲，个别字有鼓努之势，结构也有不尽人意之处，应该避免流于‘骨瘦如柴’之嫌。钩画、捺脚等笔画的重顿，乃由于回锋所致，如果不注意这些问题，容易过分强调而形成一种‘骨节’，使笔画显得累赘和多余，成为缺陷。”个人的特点如果不加控制，一味强调和突出，就会成为缺陷，长处会变成短处。书法家能够自选其利，初学者如果缺乏指点，误取其弊则是在所难免的。

黄自元临《玄秘塔碑》局部
写柳体真是难呀，前面有高峰，爬不上去，旁边又有栅栏，又进不去，还学他干嘛？现在，“明知山有虎，偏向虎山行”的主儿少了。
当然我不是说柳字不能学，前贤法帖都要学。向别人学习一定要先搞清楚为什么，才能确定学什么和怎么学。前一阶段我主要是临习王羲之的《佛遗教经》，今天我试着临习了柳公权的《神策军碑》中的“满招损谦受益”, 互相找一找感觉，我觉得挺有收益。只不过把钩画处理得锋芒毕露我是不太认同。
沈传师楷书《柳州罗池庙碑》唐人学柳字的有沈传师、裴休等。自宋以来学柳体的人肯定不少，可是目前我们所见到的写出来成家的却很少。这是为什么呢？首先，有一个普遍规律要知道，“学者多入牛毛，成者凤尾麟角。”具体到学柳体的人为什么少和为什么写不出来的问题，还是想多听听诸友的高见。