《昔有琉璃瓦》原著作者：13 岁在贴吧写同人，现在自己的小说被拍成剧(8)

戚耀武“嗯”了一声，马步虽扎得纹丝不动，但心也有点飞了。那可是新狮头啊，还是名声在外的戎家狮，耍起来不知要多威风。
只可惜他现在……
分针又往前转了转，终于有师弟耐不住性子了。有人呼啸一声，一群人便散了队形，朝期盼已久的新狮头冲去。陈子杰也站不住了，捞住戚耀武的脖子，硬是将他也拽去了后院。
「虽然短篇也会去抓一些细节来描述，但和长篇相比要克制很多。」
叙事细节之外就是人物细节，在北风的写作经验里，人物数量和人物性格都会影响人物方向的复杂度。就人数而言，万字以下短篇一般不超过 4 个人，多于 6 个后，主角的戏份或许会被稀释；长篇（言情）的话，最基本要有男主女主、男二女二（正派），至少一个反派，每个人还有各自的家庭关系……

我们经常看各种写作教学里讨论人物设定，却少有作者把人物数量拿来当做标准。
北风用朋友的经历解释了人物数量对故事设定的影响：「我一个二胎家庭的同学说过：『家里多一个人，多的事远远超过一个人。』多出来的这个人会和其他人发生关系，其他人之间的关系也会被他的出现干扰。」这样一来，人物数量带来的人物关系复杂度可想而知。
人物性格上，大部分短篇里的人物都是单面的。比如《昔有琉璃瓦（短篇版）》里的邵雪（女主），想离开胡同看世界；郑素年（男主），想在故宫修文物。但这样的性格撑不起长篇。所以《昔有琉璃瓦（长篇版）》里的邵雪有了更多面：在学校（英语好数学差）、在家庭（和妈妈吵架）、在公司（被师兄欺骗）……