《昔有琉璃瓦》原著作者：13 岁在贴吧写同人，现在自己的小说被拍成剧(5)

「（写长篇小说之前）一定要写人设表和大纲。人设表主要是人物的背景、性格、主线任务，还有 TA 在整个故事里的弧光。大纲中要构思好主线情节，控制好整个行文节奏，前后有所呼应。」
几乎所有故事创作者人手一本的《故事》
也是从此，北风才有了在创作前认真写大纲的习惯：「直观地把情节列出来以后，就可以看剧情是不是一波三折，人物弧光有没有出来……我现在对剧情的控制力会比以前强很多，写短篇的时候就有种降维写作的感觉。啥也不说了，感谢涂涂。」
确定细纲只是长篇写作翻过的第一个山峰，真正动笔时还会出现更多阻碍。

涂涂观察到，短篇作者写长篇经常会出现主线不明确、情节之间没有关联的问题。各个角色的设定都非常有亮点，整个创作容易被人设和「梗」拉着走，最后写得笔墨均匀、主次不分，长篇像五六个短篇堆在一起的大杂烩；要么就是把支线和主线、故事主题写得无关，主线人物在支线里没有发挥作用。
北风也出现了这样的问题。
有件事北风印象特别深：《乱世惊鸿》初稿有段剧情写男女主在走山路时，遇见了一个爱过空军的女土匪。「我写得老投入了，自我感觉像《血色湘西》一样。」稿子交上去之后，涂涂又是一顿灵魂质问：这个副本的目的是什么？对主线的影响是什么？女土匪怎么像个 NPC 一样，她的作用是什么？