（原创）gal式小说丨乘着通往光辉之翼：第四章 Fantasia（3）(7)

「不愧是竞赛的不败者星野君，照这样看来，这届比赛的冠军也非你莫属了呢。」其中的一位记者说道。
「您谬赞了。虽然因为练习时间比较紧张的原因我没有仔细聆听其他选手的演奏，但不论是现在正在登台的Krystian还是下午出场的雨森对我而言都是很强的对手。其他的钢琴家也是如此，这届大赛参赛者的实力真是不容小觑，我时常如履薄冰，担心自己一个不小心就会滑落深渊。」
问这种不长脑子的问题，我还要耐心回应。
应对记者，还真是麻烦啊……
「从刚才星野君的话来看，你是希望能和Krystian和雨森一同进入决赛吗？」
「是啊，他们二位都是曾和我一同参加比赛的朋友。我当然无时无刻不祈盼自己能够和他们一同晋级。」
「有传言说雨森是星野君的未婚妻，请问这个消息是真的吗？」
当然不是真的。
那只是，母亲大人、雨森家，还有雨森本人在自说自话罢了。
但我是一个木偶，木偶不会反抗木偶师的意愿。
「是真的。不过我希望大家还是能先将注意力集中到音乐上面，这届比赛是难得的音乐盛宴，不然就太可惜了。」我正面回应道。

在又回答了几个问题之后，我回到了家。
「我回来了。」
「辛苦了。准备下一场比赛吧。」
「遵命，母亲大人。」
巴托克《第二钢琴协奏曲》
这首曲子完成于1931年，巴托克时已50岁。这首协奏曲的特色是充满华丽的魅力。首演后，连续几个月，巴托克随乐团走遍了伦敦、维也纳、苏黎世等地，一直轰动。这是一首色彩丰富的炫技作品，它的旋律与节奏显然受匈牙利民歌影响，但钢琴背叛传统的风格，和声极端不和谐。
谱面上密密麻麻且混乱的音符、精巧设计的结构以及匈牙利的民间音乐在一首曲子中展现出来，共同使得这部作品成为一部极其艰深的协奏曲。
西班牙哲学家赛特曾说：“用客观性纯洁艺术，从主观性变成客观性，这是我们当今时代最重要的使命。”也许这就是拱形结构之所 以成为巴托克最重要的音乐创作形式的真正原因。巴托克在这部作品中成功运用赋予逻辑性的音乐发展手法，这使得材料的呼应巧妙又流畅，从而坚定的支撑了其对称式的拱形结构。可以说这部经典之作从音乐的最小细胞到整体结构无疑构建了完美的音乐建筑，它也成为巴托克最伟大的作品之一。