双年选丨评《大奉打更人》：成功但不成熟的“变奏曲”(3)

在人物塑造方面，二者的成功亦有相似之处：或多或少灼人的豪言壮语和家国情怀，还有群像和偶尔耀眼的小人物。后者在《大奉》中体现为格外生动也格外罕见的有趣日常，这是《大奉》独到之处，一些配角不再负担沉重的使命或崇高的理想，也不必反映时代的问题，他们单纯的有趣，这让作品的调子变得更加轻快活泼。
想在起点看有意思的、活生生的日常，实在是一件难得的事情，所以《回到过去变成猫》（陈词懒调，2013-2014）《生活系游戏》（吨吨吨吨吨，2018-2020）才像别一处清流，吸引着读者。而真的是男作者写的、有趣味的、带着情味的日常，在《大奉》之前，甚至很难提得出名字。小说前期，只看许七安在京城里巡逻、破案、勾栏听曲、和女孩儿约会的情节就十足轻快；虽然没有父母，但回去和婶婶斗嘴，看叔叔妻管严，取笑书生堂弟，哄着大小两个妹妹开心，却比一般的家更有家的味道、更有过小日子的温馨，这在“起点孤儿院”（读者调侃起点的男主往往是父母双亡的孤儿）确属罕有。这个日常有趣到读者可以在推几章主线剧情以后催着想看日常，而不会骂那是水字数；鲜活到主角骑着到处溜达的小母马都被爱着群像的读者们开着玩笑投成了本书角色榜第一名，粉丝值近主角两倍。

在此之外，《大奉》加入了类嘉靖时期的朝堂背景、衙门体系内的探案、神器“地书”组成的天地会，取代《诡秘》中遥远的欧陆战争、英伦侦探、塔罗代号的“塔罗会”。《诡秘》中备受赞誉的元素被妥善移植到东方世界中，《大奉》因此成为了更“接地气”的“新作品”。
对情感关系的处理则是另一脉的“变奏”。开后宫是男频网文早期常见的设计，虽然近年来愈发稀少，但仍有广泛的受众基础。作者对后宫稍加改造，变为“海王”的“鱼塘”，前中期多出了一些“多线程撩妹”的“渣男”操作，将“收女主”的时间拖到了作品的后期，重在暧昧而非确定的关系，在增添了几分时代气息、规避风险之外，还提供了暧昧期二人调情、众女主暗中争风吃醋、偶尔“翻车”的“修罗场”之类剧情的空间，尤其是其中类似宅斗的情节，在加入了“看戏”的视角后，成为男频罕见的“景观”。这些情感、日常向的情节，正是作者在之前作品中久经磨炼的长项，加之行文中不时“开车”，让主线之外的章节变得同样颇有看头，甚至别有一番风味，在一些读者心中，吸引力还胜过作者并不擅长、但男频文必须要写的武斗情节。当然，作者塑造出了一群活灵活现的配角，让每个女主都有特色、动人心，主角也就不能再轻负了“鱼塘”里的女子，否则便是一种破灭，这是改写必须付出的代价。