完整全面成套的写作方法《十九脉写作要诀》上部(36)

要想故事持续发展，相克到尽处，必须转为相生；相生到尽处，必须转为相克。此处生克发展到尽头，必须转为彼处生克。换句话说，故事要持续发展，就要让人物能够足够持续地来往下去，如果关系搞得太僵，或是实力过于悬殊，一个来回就崩离了，那故事就没法继续发展了。
当克要克，当生要生。当克不克，或当生不生，都会产生道理上的破绽。
影响小说规模的因素：第一是欲言之物的多少，有东西要表达，才需要来往生克和波澜，若无东西要表达，就什么都不需要了；第二是来往生克对象的多少；第三是来往生克波澜的多少；第四是有物之言的多少。
小说中的主要冲突，一般都是双方生克或三方生克，当方数更多时，一般都会形成两到三个团体，形成团体间的双方生克和三方生克。
传奇小说中，经常有中心人物与一个团体中的多个个体逐一冲突，形成很长的故事。例如《西游记》中，孙悟空经常与一座妖洞里的多个妖怪逐一冲突。甚至整部《西游记》，都可以看作是孙悟空与西天路上的大量妖怪逐一冲突。
9.3.)波澜源流
9.3.1.)波澜源头
选到最佳的波源，可以化繁琐为简练，就象将地心说改为日心说那样，一切变得简练而和谐。

为了波澜的向心一气，要从尽可能少的波源发展尽可能丰富的故事情节。将很多小波源引起的小故事、小情节拼凑在一起，很难形成一个向心一气的作品，最后很可能会崩溃。
9.3.2.)波澜流向
实际发生过的事实和历史，真实的所见所闻，都可归于自然流向。从这个角度说，自然流向是根基，代表着原始的真实性。小说里波澜的流向，是在自然流向的基础上挖掘出来的。
小说中的每一个字，都可能对波澜起到折射和放大作用。所以小说波澜的流向，是复杂多变的。
在波源和波澜流向上所做的努力，都是为了更好地表达已经确定的立意。已经确定的立意，波澜必须要经过，而且要覆盖全、覆盖透。
波澜的源头和流向有太多的选择，而大部分的源头和流向，都是错误的。要找出正确的源头和流向，并不是一件容易的事情。
下层波澜里，经常会出现上层波澜的缩影。例如两个人物之间的生克纠葛中，经常会夹杂着这两个人物人生经历的缩影。
9.3.3.)波澜起伏
波澜起伏要有节奏，不能乱来。
波澜起伏都有铺垫、有步骤的，突起突伏的情况比较少。