十年策划编辑给小说家最真诚的写作建议丨对话编辑俊一(4)

说到创作建议，我个人觉得在科幻创作上，可以多一些现实主义的思考。
至于推理，不必太拘泥于本格或者变格、新本格、社会派的条条框框，叙诡流也好、逻辑流也好，先写出来，能写出来，能让一个好故事和读者见面，就妥了。
比起「故事存储计划」的评委俊一，故事研习社的读者朋友们可能更熟悉「那个干货很多的编辑 C20、C216」。
他把小说影视拆开了再组合起来给你看，希望读者可以在学写作技巧的时候不那么枯燥，在理解一定的理论基础上，有通过故事把理论化用到自己写作中的可能性：「哪怕只有一个合适的点能被掌握，并（被研习社的读者）内化为写作能力，就达到了故事研习的目的。」

从其他作品里学习写作方法的根本，是把创作的思考代入日常对小说和影视作品的观摩钻研中，无限接近这些作品作者的创作思维。除此之外，还要关注流行作品之所以流行的原因——除了故事本身之外，一定会有一些元素和当下社会产生共鸣。
做拆解，吃透一部作品比大量阅读重要得多。在聊到怎么确定一部小说或影视是值得拆解学习时，俊一给出了「糟糕的作品也值得研习」的答案。
研习社：选择研习作品有标准吗，还是只要去深挖自己喜欢的作品可以呢？