作家这样写书，只怕是连面子都不要了。读《魔眼之匣谜案》有感(2)

断桥、密林、房子，这仿佛《名侦探柯南》早期剧集的设定，并不能吸引读者。但这批人里面，居然有预言家。一个预言了“两天内会有两男两女死去”，一个可以画出预言画，预言出接下来几分钟要发生的事件。装神弄鬼，利用这样的方式增强氛围感，别的作品也不是没有。但今村昌弘牛就牛在，不管是僵尸还是预言家，全都是真的。什么玩意？用科学怎么解释？不好意思，我根本就没打算用科学给你解释出来，我自己就可以解释。
故事的大主线，是男主女主追查超能力研究的组织，他们要进行的研究，就是和预言有关。这样一看，整个基调上就一点问题也没有了。那这些预言是怎么应验的呢？就是前面说的“事在人为”和“歪打正着”。四个人里面，一个人因为地震被石头砸死，一个人因为跑进丛林被熊杀死，两个人遭到谋杀。预言应验了，而且这些都可以用常理与推理解释吧？
没错，这就是我自己的作品，我不仅能加入强大的设定，还能把故事讲的极其精彩，手法设计的令人拍案叫绝。砸碎的钟表上，凶手想要隐藏的不是被折断的一根针，而是两根重叠的针；自杀未遂的毒药后面所隐藏的，不是为了外孙女而奉献的大我，而是为了一己名誉走上的歧途；面对预言的压力，有的人坚定自我，有的人却在“交换杀人”……

有一种东西，叫做压力。
魔眼之匣里的人们承受着预言的压力，现实中的今村昌弘也在承受着读者的压力。如果没有这些的压力，可能书中的王寺一生都是个好公民，可能今村昌弘迟迟不会写出大奖的续作，但在压力下，王寺成了杀害两个人的凶手，今村昌弘成了享誉东亚的作家。
搞创作的人常谈体制，谈受众。这很重要。但如果一个创作者的眼里只有观众，说我的作品，就是给大家看的，大家想看的样子，就是我该写的样子。那我觉得，你重开吧，你那不叫艺术品，而是工业品。
我一向对愈战愈勇，越挫越猛的创作者保持着高度的敬意；对于能够保有初心，砥砺前行的人，更不会吝啬赞美。对于流水线上的“艺术匠人”，一向直性子的我直言道：
作家这样写书，只怕是连面子都不要了。