双年选 | 女孩们的“叙世诗”——2020—2021年中国网络文学女频综述(3)

一、倒映现实的异世界幻想
近两年，科幻、恐怖、悬疑成了女频小说最常见的类型元素。作为纸媒时代就较为成熟的类型，传统科幻、悬疑推理和惊悚恐怖过去一直处于网文版图的边缘地带。原本小众的题材如今却大放异彩，与女频的类型融合趋势直接相关。继穿越、重生之后，“系统”成为最主流的网文结构方式，“系统发布多个任务—主角进入多个副本完成任务”的“主线／支线”结构，使“系统文”得以容纳多种世界设定，鼓励女频作者大胆探索，并将各种类型元素叠加、融合在一起。小众类型纷纷被召唤回归，形成类型元素和世界设定的数据库，供作者任意调用。
创作这些作品的，大多是近几年崭露头角的新作者，她们对科幻、悬疑、恐怖等类型元素的熟练运用，展现出一种早熟的写作能力。这得益于她们身后丰富的多媒介文化资源，这批“网生代”作者零时差地接收着全球流行文艺作品，与全世界的科幻、悬疑、恐怖爱好者们站在了同一起跑线上，而中国网络文学20多年来孕育的成熟生产机制，赋予了她们类型小说创作的先天优势。与已经冠上“经典”头衔的前辈作品相比，不同时代境遇倒映出不同的文学幻想，促使她们通过作品发起挑战，谱写属于她们的新篇章。

一十四洲《小蘑菇》刘慈欣《三体》
1.科幻：“去人类中心”的“后人类”想象
在女频科幻热潮中，一十四洲的《小蘑菇》（晋江文学城）十分突出。它不仅是过去两年女频最热的IP新作，斩获商业成绩与读者口碑双丰收，更得到传统科幻界的认可，摘下星云奖2020年度长篇小说银奖。《小蘑菇》的科幻题材，并不是作者灵光一闪的开创，它承接自女频2011年以来的“末世文”写作脉络。比起强调科学技术对世界的改变，甚至带有某种技术预言性质的传统科幻小说，女频的“末世文”更应该被理解为一种异世界的未来幻想，它所涉及的“科学”是一种纯粹的设定，重要的不是技术的可操作性，而是设定发生之后的社会寓言。此前的“末世文”，如非天夜翔的《二零一三》（晋江文学城），借鉴的是好莱坞科幻灾难大片的英雄主义内核，故事主线是主角代表最后的人类挣扎求生并在废墟中重建文明。在此基础上，《小蘑菇》的突破在于两种新变量的引入——“克苏鲁”世界设定和非人类的主角，由此打开了全新的“后人类”想象。