《神秘的快递家族》——全新的蜕变(2)

 说回作品，能很明显的感受到作者不局限于泛泛之流的儿童文学的心态，他用三册55万字，分别为三个“非常规”构造出了三个精彩的故事，从世界观的构建，人物性格的成长到情感的丰富渲染，游刃有余，循序渐进，面面俱到，尤其是在《来自黑暗的委托》中，主人公夏一跳面对离别哽咽的言语，令人感慨。这一系列铺垫造就令人拍案叫绝的第四部《截至石玫瑰凋零》（一部分也是因为这令人着迷的副标题‘笑’）。以沙漠与怪盗为背景的大漠之旅，是主人公信念坚定的一集，也是作者落下独特的妙笔。
 谈起两色风景，我总是会把他放在我心目中儿童文学作家的第一位，抛开他的weibo空间不谈（笑），他的文笔总是带着细腻的情感，没有庸俗的辞藻堆砌，也不屑于故作深情的无端词句，对，细腻而不失活力，是我个人认为对其最恰当的描述。在每本书的“演员碰头会“中他所扮演的导演尽情地展示着他那张牙舞爪的有趣灵魂，而在开头的自序里又呈现出或温和或专注的另一面。而在正文的部分，我一直心悦他在结尾前夕选择第一人称，对整部书的关键人物进行的心理描写，脱出整部书的第三人称视角，以最动情、最细致、最饱满、最柔和的文字升华了人物。哦天哪，这实在是一位有趣的作家，不是吗？

 而在我看来所谓暂时的低谷期，在第六第七册。也许是许多写幻想故事作者的通病，在一个庞大的世界观之下，譬如异世界之类，总是没能描绘出其应有的恢弘质感，充满了局限，而两两（笑），在壁画的世界中也不可避免的出现了该缺陷。也许会有人说，这对于儿童文学作家来说已经足够，但在我面对到第五册“酒瓶装新酒”对吸血鬼主题的优秀演出，我很难只把他当作一个普通的儿童文学作家来看。而到了第七册则更是令人担忧，壁画深处的龙影，被削落的，是故事与“快递”的联系，在这个环节的缺失下，最后的情感也就稍有逊色了。
 但两色风景出色的解决了这个问题，不是吗？在《春天支配的国度》与《盗国九曜》四部曲中，我再次享受到了这份温和却又坚实的风格，以及在《谁也拿不走的珍宝》中，震惊于这玩意儿对于悲剧的描写（零！），花两部来塑造一位少女，再赐予她一个令人动容的结局，“谁也记不住的少女”留在了，烙印在了每个读者的心中。而再此之后半年的沉淀，又是四部的铺垫，迎来了第九册《梦境彼岸的守望》。