霹雳布袋戏官方小说之霹雳眼的第一部分(2)

一、情境的营造，全靠文字的描绘；无法借助布景、灯光甚至电脑动画或虚拟实境的帮衬。
二、语言的转化，也是很大的困难。布袋戏情节的推移，人物个性的塑造，全靠口白和对白的传达和表现；要把闽南话发音的口语转化成文字，纯真已是不易，要传神更是难上加难。
三、高潮的带动，气氛的蕴酿，适当的配乐，是演出是不可或缺的一环。一旦要形诸于文字，不论意象的把捉、想像的运用，对作者都将是严格的挑战。
以即将于今年（一九九九）四月推出的《霹雳眼》布袋戏小说而言，我有幸成为第一个读者，得以先睹为快之外；作者庄雅婷的表现，也令我欣慰不已。
显然地，我在前面提出的布袋戏剧本改编小说的难处，庄雅婷大多能从容应付，加以克服；即以小说艺术而论，事件的取舍、人物个性的塑造、对话的经营、背景的安排、心态的变化等，庄雅婷也展现了功力，有水准以上的演出。
黄家的布袋戏，从已故的黄马师，到高寿百龄的黄海岱老，再到黄俊雄大师；强华和文择兄弟已是第四代。就像一棵树，由生根萌芽、抽枝发叶，而成长茁壮、开花结果，终于亭亭如盖，长成参天大树。黄家的布袋戏历经几代人的惨淡经营、研究改进、兼容并蓄、勇于创新，不但奠定他们在艺界无可取代的地位，对本土剧曲的保存和传承，尤其功不可没。

“站在前人的肩膀上，要能看得更远，爬得更高。”以强华他们兄弟拥有的主、客观条件，比起他们的父祖辈，无疑要优越得多；因此，他们只能表现更好，成就更大。我和他们的父祖相识，道义论交多年，忝为父执；在系列布袋戏小说推出的前夕，除了深深的祝福，也有着殷勤的期许：
及早着手将父祖留下的丰厚的文化资产，做有系统的整理和保存；在通俗化大众化的基石上，藉着艺术性的提升，朝向永恒性经典的建立。
羊牧写于虎尾“忘川居”一九九九年三月
自序：
关于小说版《霹雳眼》……
关于小说版《霹雳眼》的出现，已经过一段为期不短的酝酿了。早期的霹雳戏，由史艳文，过渡到素还真的文武半边天，连贯的故事即是──《霹雳金光》到《霹雳眼》；而故事主线，应该是冷剑白狐、独眼龙这对兄弟的身世之谜吧？
在《霹雳眼》中，交代出了清香白莲素还真、脱俗仙子谈无欲精采绝伦的斗智，以及感人至深的亲情人伦冲突。我一直很喜欢这一段早期的故事，与人谈论“黄山八珠联”时，更是往往眉飞色舞，深深被素还真的智谋所慑服，我相信素还真将是一个经典人物，至今没有武侠小说家创造得出“武林至尊”的形象，而素还真却正是一个典型。素还真的塑造之成功，不只在于他智慧超人，更在于他的人格特质，以及反面的对手角色相对成功；霹雳戏中对反派的塑造，往往比主角更精采，像谈无欲、欧阳上智、一剑万生、太黄君等人，都有自己的生命，都是多面的，值得讨论的。