《什么是叙述性诡计？》短篇小说(5)

“关肥猫什么事啊。”我哭笑不得。肥猫和我们两个的关系都不怎么样，小坎在背地里很喜欢说他坏话，现在拿人家当做自己故事里的主角，对我来说已经是见怪不怪了。
“不重要。总之，那个中年女人其实就是他手机里的妙龄少女。只是被作者引导之后，读者很难把两个年龄差距这样大的人联系在一起。”小坎摇头晃脑，“这就是年龄叙诡啦。”
“‘多对一叙诡’和‘一对多叙诡’，就是两个很考验作者写作水平的叙诡。”小坎接着说道，“这两个叙诡都很有趣喔，在新本格作品里，两种叙诡是非常受欢迎的叙诡。”
“新本格？这是什么？”我皱眉问。
“新本格是近年来从日本推理小说家那里逐步流行起来的推理流派。”小坎解释说，“新本格流派不同于传统本格流派的是，他们不会着重于描写作案手法、犯罪动机等，而是发挥作者的想象力，把故事情节描绘得科幻、魔幻甚至惊悚。”
“举个例子，假如以‘肥猫死了’为背景写小说，传统本格作家可能就会写肥猫死在自己的房间里，房间的窗户和门都关死了，俨然一个密室。接下来，故事的重点都会在破解密室上。”小坎又是指了指不远处肥猫的身影，“但新本格作家在写故事的时候，可能就会写已经死去的肥猫突然奔跑起来……而接下来的重点，自然是破解肥猫的尸体奔跑之谜。”

我懒得理会他对肥猫的迫害，催促道：“你还是说说那两个叙诡到底是什么吧。”
“首先是‘多对一叙诡’，他的意思是说，作者在叙述故事的过程中，可能会描述很多个人的形象，但其实，他们都是同一个人。”小坎轻抚手掌侃侃而谈，“例如，一个体型正常的男子，他从一个魁梧男子身边经过的时候，会被描述成是矮子；从一个小孩身边经过的时候，会被描述成是一个大哥哥；从老人身边经过时，会被描述成步伐稳健的年轻人；从女人身边经过时，会被描述成长得还不错的小帅哥……”
“我懂了，在不同的人眼里，这个人的形象都是不同的，所以读者会从惯性思维上认为这是好几个不同的人，是吗？”我抢在小坎之前说道。
小坎笑着点点头，道：“这个叙诡手法，通常情况下发生在目击者的证词里。作者使用这样的叙诡，就能够引导读者，把剧情往扑朔迷离的方向发展——这其实就是新本格派写作带给读者的普遍感受。”
“而’一对多叙诡’，恰好是多对一叙诡的倒过来。”小坎做出了一个颠倒的手势，“使用这个叙诡的作者，大多会用第一人称，分别描述多段不同的事件。”