手把手教你怎么把梗变成小说(2)

类比到日常就是，摔一跤和欠一百万区别很大，如果是摔一跤之后再欠一百万，有种越来越惨的感觉；欠一百万再摔一跤，摔的跤好像就不痛了。如果是黑色幽默风格，选择后者效果更好。
4.填补（水字数）
到这里已经有大致情节的起伏和顺序了，根据想要水的字数在起伏中间填补内容（不是）比如开个支线啊，下个副本啊，加个配角小故事啊，加点风景旅游啊，加点探案历险啊，加点哲学辩论啊，根据行文风格加，什么都行。
5.初版大纲
把以上情节用提要的方式写下来，“谁去哪里做了什么，因为什么引起了冲突，如何解决了问题，得到了什么，失去了什么，新角色加入，旧角色退场……”从开头写到结尾，就是初版大纲了。
此时，回过头看看，最开始想要写的东西有没有落下，如果落下了还有没必要加进去，还有什么新的东西可以加。
6.人物小传/弧光
大纲情节基本顺了之后，依次代入角色，看主角/主要配角的人物逻辑有没有明显bug，如果有，怎么在最小最合适的篇幅里改好。（通常主角个人的改变和情节的变化是密不可分的，比如高潮也应当有【主角的大改变】或【主角引起的外在环境大改变】）

人物逻辑也理顺了之后，角色基本就在脑中活了，虽然可能还没有名字，但作者跟主角已经很熟了，角色会做什么也就有了“主动性”。
（如果想要改变主角的关键设定，情节多半也会随之改变，比起在大纲里重新补天，不如重写大纲更简单。）
弧光的设置。
举个例子：
海贼王里罗宾的设定，一直被背叛，独来独往，换过三百个组织，不相信任何人。好不容易遇上一伙笨蛋，真的把她当伙伴，她又怕伙伴因为自己而送死，同时也怕因为自己太麻烦而再次被伙伴抛弃，从而选择以自我牺牲保全伙伴的方式让记忆停留在美好的这一刻，然后孤身被囚。即使中途有好几次逃脱的机会，她也因为这种担忧束手就擒，直到那群笨蛋为了救她直接攻占司法岛，与世界政府宣战，她终于卸下负担，大声求救：救救我！把我带回大海去吧！
这就是弧光。她在这一刻成长了。且不会再回到成长之前的状态，这个状态是不可逆的，（不然就是强行灌水了。）
人物的内核是由弧光塑造的。表面吃甜吃辣都是基础设定，真正让人物活过来，靠的是弧光。弧光的体现又跟人物本身密不可分。我个人是先设置弧光，再想情节放进去的。（比如我写了一个非常怕冷、日常三十多度都会穿大衣戴围巾裹紧自己的人，她的弧光体现在，冰天雪地的风暴里，解开袄子让受伤的小动物御寒的一瞬间。）更简单的说法就是，弧光就是特别，特别到独一无二。杀手因为什么不再杀人，普通人因为什么杀了人，文人因为什么开始习武，讨厌的人因为什么开始改观……这些就是塑造人的方法。